Waldkyeh: Festrede. 29 



schmal und fliehend, wie es alle guten Bildnisse des Königs zeigen, 

 namentlich auch das von Seidel hervorgehobene Portrait Knoisels- 

 dorff's vom jungen Kronprinzen Friedrich aus dem Jahre 1737, wel- 

 ches Letzteren scharf im Profil darstellt. So muss Friedrich in der 

 That als junger Mann in den Umrisslinien seines Antlitzes ausgesehen 

 halien. wenn vielleicht auch die Wiedergabe des Ausdrucks viel zu 

 wünschen übrig lässt: das Bild macht eher den Eindruck einer ge- 

 treuen Studie als den eines Kunstwerkes. Sicherlich ist aber auch 

 nichts schwieriger zu malen als ein gutes Porträtbild, nichts schwerer 

 zu formen als eine gute Porträtbüste. Treue kann man ja durch ein 

 gutes Lichtbild erhalten; aber ein Porträt soll mehr geben als den 

 Ausdruck des Gesichtes in einem bestimmten Augenblicke; es soll die 

 Summe aller der Züge, die eines Menschen Antlitz beleben können, 

 zusammenfassen und ihnen einen einzigen charakteristischen Ausdruck 

 leihen. Das vermögen nur wahrhaft grosse Künstler, die auch Men- 

 schenkenner und Psychologen sind, zu leisten, und deshalb haben wir 

 auch so wenige wirklich gute Porträts unter der grossen Schaar, die 

 alljährlich versucht werden. Wahrhaftig, man möchte wünschen, dass 

 Friedrich der Grosse einem Dürer, Velasquez oder Rembrandt unter 

 die Palette gekommen wäre anstatt einem Knobelsdorff und Pesne, 

 so tüchtig diese sonst waren ! Von Pesne haben wir in der That einige 

 gute Bildnisse, so die Porträts von Jordan und von dem Kupferstecher 

 Schmidt; aber Friedrichs Zügen war er nicht gewachsen, wobei aller- 

 dings wieder daran erinnert werden soll, dass Friedrich auch nicht 

 zu einer Bildsitzung zu bewegen war. 



Kehren wir zurück zu der Charakteristik von Friedrichs Äusse- 

 rem, wie es uns die Todtenmaske zeigt, so muss weiterhin erwähnt 

 werden, dass die Stirn mit dem Nasenprofil in einer Flucht liegt, 

 wie es auch das KNOBELsnoRFF'sche Bildniss zeigt. Die Stirn hat keine 

 auffallenden Reliefs, und so entsprechen denn weder die Bilder von 

 Rusca noch von Ziesenis, welche zu starke Wölbungen verrathen, der 

 Natur. Besser ist das Reliefbild, welches Seidel in seiner Mittheilung 

 abbildet und welches wohl auf die Todtenmaske zurückgeführt wer- 

 den muss: auch in dem ebenfalls von Seidel mitgetheilten Bildnisse 

 Graff's, welches im Sterbezimmer des grossen Königs hängt, ist die 

 Stirn offenbar richtig wiedergegeben , ebenso der Hauptsache nach 

 die Nase. 



Letztere war, nach der Todtenmaske zu urtheilen . welche aller- 

 dings schon die bekannten Leichenveränderungen zeigt, länglich und 

 schmal, fein geformt in den Einzelheiten. Mit der Darstellung, wie 

 sie Rusca giebt, kann mau sich nach dem Studium der Todtenmaske 

 nicht befreunden; sie giebt die Flügeltheile offenbar nicht richtig. 



