E. Schmidt: Deutsche Reimstudien. I. 43 I 



schwere Menge neuer Reimsünden zum besten. Neben ihm packte 

 Schmidt von Werneuchen, dessen märkische Musen und Grazien doch 

 mehr als blossen Spott verdienen, im Sand botanisirend einen Vorrath 

 aus, von dem Goethes Reimschatz freilich nichts ahnt. 



Schlechthin gütig bleiben W. Schlegels Worte (12, 79) über die 

 seinen Opfern Matthisson, Schmidt, Voss gemeinsame Jagd nach seltenen 

 Reimen: «Unstreitig können dergleichen Reime selbst im edlen Stil 

 von sehr guter Wirkung sein, wenn sie selbst edel und wohlklingend 

 sind, wie lichte Punkte die Hauptmomente des Gedankens her- 

 vorheben und mit Nothwendigkeit an ihrer Stelle stehen. Wiederum 

 wirft der scherzende Dichter den Reim mit Fleiss auf barocke und 

 niedrige Wörter und lässt sich zum Scheine von ihnen beherrschen, 

 weil die poetische Form auf diese Art sich selbst drollig ironirt. Führt 

 der Reim aber in einem ernsthaften Gedichte ganz ernstlich das Regiment, 

 brüstet er sich mit seiner Seltenheit, und mit nichts als seiner Selten- 

 heit . . . so fürchte ich, dies Verfahren würde, offenherzig in Grund- 

 sätzen ausgesprochen, eine umgekehrte Poetik geben, worin es hiesse: 

 das Dichten ist ein Mittel zum Versemachen, das Versemachen zum 

 Reimen; das Reimen hilft wieder allerlei wunderliche Wörter und Redens- 

 arten an den Mann bringen, welches der letzte und eigentliche Zweck 

 von allem ist«. 



Oder wäre der Virtuos der Makamen, Rückert, dem ein Reim- 

 band um jeden Preis willkommen ist, durch die Massen noch nie dage- 

 wesener Reime grösser als Goethe ? Oder gar Immermann , der quantitativ 

 ungeheuer viel bietet, doch in spröden Formen, mühsamen Prägungen, 

 mit grammatischen Verstössen? Er am wenigsten hatte das Recht, 

 Platen als den im Irrgarten der Metrik herumtaumelnden Cavalier 

 schal zu verhöhnen, der umsonst den Reim auf Frühling suche. Dieser 

 blieb ungefunden, aber Immermanns eigene Schlusszierat seines Dramas 

 »Opfer des Schweigens«: Monden Ghlsmonden ist dem Schillerischen 

 Reim Blonden Kuntgonden im »Eisenhammer« ebenbürtig. Unerträg- 

 lich scheint uns das Misslingen eines ganz aparten Kunststücks: 

 Lachmann (Akadem. Blätter 1884 S. 84) reimt im Jugendsonett auf 

 Sperling — dabei fiel ihm Herllng , Sterling nicht ein — Perl' hing 

 und my darllngl Klugheitsregeln trug Lenau einmal unterwegs 

 seinen Gefährten Unland und K. Mayer (S. 161, 168) vor: »z. B. wenn 

 man sich zu einem etwas gezwungenen Reim veranlasst sehe, so sei 

 es räthlich, das auffallendere Reimwort vorausgehen und das gewöhn- 

 lichere folgen zu lassen, damit es nicht scheine, man habe zu dem 

 letzteren das andere erst mühsam herbeisuchen müssen«. Doch war 

 es ihm ärgerlich, als später Uhland nach dem Vortrag der »Thränen« 

 gestand, er sei neugierig gewesen, welcher Reim wohl auf Ölung 



