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letzung der Symmetrie an einer der wichtigsten Stellen, einem falschen 

 Versfufse gleich, der, wenn er in einer pindarischen Gegenstrophe sich 

 finden sollte, sofort anzeigt, dafs hier etwas nicht in Ordnung sei. Die 

 Asymmetrie ist um so störender, als man keinen Grund einsieht, warum 

 die Rofslenker bei gleicher Function verschiedene Plätze haben sollen. 



Mit der Abweichung von dem, was die Fundstätten, Pausanias und 

 die Symmetrie fordern, stehen andere Ergebnisse in Verbindung, die ich 

 als Übelstände ansehen mufs. Erstens: Der sitzende Knabe unter den 

 Pferdeköpfen hat nach Treu 's Aufstellung nichts zu thun; er ist an einer 

 centralen Stelle, wie zugegeben wird, eine blofse Füllfigur, und wenn in 

 Bezug darauf gesagt wird: 'Warum soll denn Alles eine Bedeutung ha- 

 ben?', so würde es doch, meine ich, ein auffallendes Armuthszeugnifs für 

 den schaffenden Künstler sein, wenn er bei einem Giebelfelde, das er mit 

 einer bestimmten Anzahl von Statuen zu füllen übernommen hat, sich 

 unfähig zeigte, jeder Gruppenfigur eine bestimmte Rolle und Bedeutung 

 im Ganzen anzuweisen, wie man es doch bei einem in der Volkssage 

 hochgefeierten Gegenstande erwarten mufs. Haben wir nicht bei allen 

 Figurenreihen altgriechischer Kunst, die sich überblicken lassen, den zwei- 

 fellosen Eindruck, dafs nichts Bedeutungsloses, nichts Schablonenhaftes 

 sich darunter findet? Bedeutungslose Figuren wären einer leeren Phrase 

 zu vergleichen, die des Metrums wegen einem Chorliede eingeschoben 

 wäre. 



Zweitens findet man auch nach den Giebelecken zu keinen rech- 

 ten Zusammenhang. Das hockende Mädchen, das hinter dem Alten ein- 

 gesetzt wird, soll eine 'Gefährtin desselben sein. Aber wodurch wird sie 

 als solche charakterisirt? Sie sieht ihm auf den Rücken; und ihre gebeugte 

 Stellung wird aus Raummangel erklärt. Endlich ist auf der gegenüber 

 liegenden Seite der Knabe hinter dem sogenannten Rofslenker, ein Ken- 

 tron haltend', ohne eine seiner Stellung entsprechende Function. Das sind 

 nach meinem Urteile Zeichen von Schwäche künstlerischer Kraft, welche 

 ich bei einem zu diesem grofsen, nationalen Werke erkorenen Meister 

 nicht voraussetzen möchte. 



Die drei Forderungen, welche meiner Überzeugung nach an jede 

 Reconstruction gestellt werden müssen, scheinen an sich so einleuchtend, 

 dafs ohne zwingende Gründe wohl kein Verständiger behaupten wird, die 



