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menheiten zu lebhaft hervorgehoben hat, ohne dem Gelungenen gerecht 

 zu werden. Beide nehmen an, dafs in der mangelhaften Vorbereitung 

 der eleischen Arbeiter der Grund liege, dafs dieselben völlig unfähig wa- 

 ren, 'den Intentionen einer ganz anderen Kunstweise die angemessene Er- 

 scheinungsform zu leihen' (Arch. Zeit. XXXIV 171), und darauf hinwei- 

 sen, wie eilig und hastig hier nach Modellen oder Zeichnungen gearbeitet 

 sein mag (S. 186). Die auswärtigen Meister der Giebelfelder sind gewifs 

 nicht mit ihrem Atelier nach Olympia gekommen; wir haben Leistungen 

 vor uns, die, mit provinziellen Kräften ausgeführt, weit hinter dem zu- 

 rückblieben, was sie der Idee nach sein sollten. 



Dergleichen Erscheinungen kommen meistens in lebendigen Ent- 

 wickelungsperioden vor, wo die Kunst an einzelnen Plätzen rasche Fort- 

 schritte macht, denen man nicht zu folgen vermag. So hat man bei ro- 

 manischen Kirchen ähnliche Gegensätze zwischen Absicht und Ausführung 

 nachgewiesen; die Baugedanken wurden so gut und so schlecht, wie es 

 die einheimischen Werkleute verstanden, von denselben übertragen 1 ). In 

 Hellas war der Tempel ein nationaler Besitz; der dorische Stil war unter 

 den Peleponnesiern zu seiner Vollendung gebracht und auch in dem 

 schlechten Material von Elis mit bewundernswürdiger Grofsartigkeit durch- 

 geführt. Für die Marmorbildnerei aber war aufserhalb der Halbinsel eine 

 neue Epoche angebrochen. Hier waren die Steinmetzen ihren Vorlagen 

 nicht gewachsen. Aufserdem wurde mit hastiger Überstürzung gearbeitet, 

 um zum nächsten Feste fertig zu werden. Man machte sich die Arbeit 

 so leicht wie möglich. Es kommt aus Versehen vor, dafs auch gut gear- 

 beitete Theile nicht sichtbar waren (Jahrbuch IV S. 287), wie viel öfter 

 konnte es vorkommen, dafs vordere Seiten vernachlässigt blieben! Treu 

 fand in der Hand des Greises einen Marmorpfropfen, der eine Fehlboh- 

 rung zu verstecken diente (Arch. Zeit. XL 239). Die Werkleute sind 

 also weder genügend geschult noch genügend controllirt. Sie haben sich 

 verbohrt und verhauen. Darum mufs man in Anwendung technischer 

 Argumente vorsichtig sein und darf auf verkehrte Abmeifselungen und 

 ungenaues Einhalten der Grenzlinie zwischen Vorder- und Rückseite nicht 

 zu grofses Gewicht legen. 



1 ) A. Springer, Bilder aus der neuern Kunstgeschichte I 1886 S. 111. 



