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Beilage zum Flugblatte E 
Farben-Muſik. 
Gedanken und Vorſchläge mit Bezug auf das 1725 von Louis Bertrand Caſtel otel 
Farben-Clavier 
aus Anlaß eines det nti über die Sitzung des „Frei 
en Deutſchen Hochſtifts“ we ee e 
und Blinden- Anſtalten in Deutſchland (Jahrg. 
M. vom 16. Auguſt 1863 im ‚Organ der Tonbe 
b. 1863) bon Dr. Matthies’ "> 
von Juſtus W. Lyra in iere 
. 68 ff. u. 135 f.) 
Hierzu eine Steindrucktafel. (Vgl. Berichte über die Verhandlungen des Freien Deutſchen Hochſtiftes u. ſ. w. Fünfter Jahrg. 1864. S 
Herrn E. Rÿfler 
Inſpector der K. achten at in EENS, 
Sie haben mir — Aufſatz des Herrn Dr. Matthias mit 
der Ueberſchrift „Farben Nut * 5 mil und 
ich verfehle nicht, age das Folgende zu erwiedern. Wie 
Sie ſchon vorausſetzen, hat die Uberchrift den Eindruck einer 
„Seltſamkeit“ auf mich wenigſtens nicht gemacht. Es iſt nicht 
paradox, die verſchiedenen Künſte, deren Formen und Materialien 
one mit einander zu vergleichen; ſchon die Alten haben 
die Muſik flüſſige "gien und die Archi tectur verſteinerte 
Muſik genannt. n ſpricht vom ſchönen geg ber 
Theile eg a Sante, der Glieder einer Statue, der Grup- 
pirung eines Gemäldes. Und mit Recht; denn der "au 
das eigentliche mie der Tonkunſt, liegt im weiteren 
Sinne jedem menſchlichen Kunſttrieb als Motiv zum Grunde; 
wie derſelbe dem Organismus des Univerſums, des iber- 
— ag Kunſtwerks De 3 offenbar zum Grunde 
, Wollen Sie für den Begriff des organiſchen Lebens, 
der Einheit des Manmigfatigen, ein einziges Wort, jo nennen 
fie den Rhythmus; er ift überall, wo fih das en, neben 
und nach einander ordnet di: Baaren, T Triaden u. ſ. f. Wo 
ſich ein Plus rch eine Minus⸗Größe, wo der ſinkende 
el . j pondirt + Seen auftigerben, wo das ener⸗ 
giſche Zuſammenziehen "te Syſtole) Herzmuskels der 
ſanften Ausdehnung (der Diaſtole) vorhergeht: da pulſirt der 
Rhythmus, der Anfang alles organiſchen Lebens. Er begegnet 
uns, wo wir das Strenge mit dem Zarten zu gutem Klang 
verbunden jehen ; und was die Denker und Dichter von Pytha⸗ 
goras bis auf Goethe vom Wettgeſang der Bruderſphären ge⸗ 
ſagt haben, es ijt kein Geheimniß für den, der den Rhythmus 
anerkennt im Aufgang und Untergang der Geſtirne, dem ſel 
von Abend 4 und * der Scheidung des Lichtes von der 
Finſterniß; 1. Moi. 1, 4. f. 
Ich greife ſo weit aus, weil der einzelne Ton, der ſich 
mit andern zu Kelt ven Tongruppen und Tonwerken von 
der kleinſten Kuckuckmelodie bis zur größten Symphoniecantate 
vereinigen will, auch an ſich ſelbſt allein nichts anders iſt und 
nicht anders begriffen werden kann, denn als Product der 
rhythmiſchen Vibration eines beliebigen Naturkörpers 
von geeigneter Beſchaffenheit d. i. von gleichmäßiger innerer 
Te Der Ton, das Material, woraus bie Tonkunſt ihre 
Kunſtwerke fich erbaut, trägt ſelber ſchon in f 
ihrer Organiſation; dieß iſt es, was die Muſtt der 
und der vernünftigen Rede ſo nahe ſtellt. Die Malerei würde 
der Muſik an die Seite treten, wenn deren Material, die Farbe, 
bei der Analyſe ſich als ein organiſches Gebild in ähnlichem 
Sinn ausweisen ſollte. Das Verhältniß Re y Ton 
und Farbe mire dann etwa nur das einer dany 
nannten Proportionalzahl; daß ca = ein oe auch ohne 
nung wahrzunehmen ijt um Intuition fih ae 
aufdrängt, möchte ſchon deßhalb 22 "plane gelten, weil d 
Muſiker von Tonfarben und die Maler vow Barbentönen 
ſprechen. Ueberdieß reden die Farbenkünſtler von ihrer 
Barb cn fenta, die der Optifer uns im Prisma, die Natur 
uns in Regenbogen x 
. Bevor ich hierauf gebührendermaßen eingehe, darf ich we 
mit wenigen Worten daran erinnern, daß jedes in der 
unterrichtete Kind vertraut ijt mit der Idee ſichtbarer d. i. 
grapbijder Darſtellung der zu Gehör tisi sica e Melodien 
und Accorde. Wie vollkommen in diefer Be un 
muſikaliſche Notenſchrift das Erforderliche leiſtet, lernt man 
doppelt ſchätzen, re man deren Entftehungegeiite verfolgt 
an der Hand von Hülfsmitteln wie 
1856 iisen Geſchichte 
A. umgartner. Unſere Buchfiabenfirift drückt den t den Sa 
halt der Sprache nicht ſelbſtverſtändlich aus; nicht einmal 
sue des Lautes, der den Wortbegriff ſymboliſtren wi 
d erſichtlich aus der Geſtalt des hag > der ver⸗ 
ſchiedenen Alphabete. Die Geltung ruht auf ſtill⸗ 
ſchweigender leberentunſt und > Naht =  biftorijdhen Ueber- 
cee der Anblick einer me ge — dem 2 
r ſo wenig, wie dem ngfte, bevor 
er ET oder Unterricht mr oder cz 
at, was mit den Dess Formen für eine Bedeutung herz 
tömmli verbunden nd die nd ehiad die der Meinung 
find, daß diefes ne prünglichen, nach und 
auf 
nach verdunkelten Selbſtverſtändlichkeit nee wiffen aud, daß 
fie einen W. v. Humboldt zu widerlegen haben, welder f. 3. 
ſich überzeugt hielt, oy der Uebergang aus einer reinen 
ia in eine reine Lautſchrift unm unmöglich gs (Vergl. 
Rich Goſche, wiſſenſchaftl. Jahresbericht in der Zeitſchr. 
* e? Morgenländ. Geſellſchaft. Leipz. 1860. S. 161.) 
Unſere Notenſchrift ven Af ift Abbildung i ihres 
worunter hier freilich nicht der cinzelue Ton „verftanden werden 
sarge eee aber in unserer No AER GEM 
wie jede jucceffive zemmer einzelner Gg feine op SC 
i des reflectirenden Denkens, nur einfache Betannti 
dem Eindruck de mie euftſhwingungen auf das 
cane Seen ie Uebung im Unterſcheiden und Ver⸗ 
binden empfangenen ſinnlichen Eindrücke gehört dazu, den 
Inhalt ed Tonfolge zu verſtehen, die durch dieſe "SH 
verſinnlicht werden poll: 
Der Grund, un 
