. "(622 
—⸗ ec 
fünde. Pr Adern alle m — EN abrie 
des Gemähldes mehr bervorragen, und. man wůr⸗ 
de ſich nicht mehr um dieſe Effecte des Lichts bekuͤm⸗ 
mern duͤrfen, worin die Kunſt allzuſichtbar iſt. Ein 
Figurenmahler Fönnte alfo eben ſowohl, alsein Mah⸗ 
fer der Ausfichten, die dunkle Kammer mit Nußen 
gebrauchen, entweder um jeden Gegenfta — 
fondere vorzuftellen, oder um Das Ganze, 
a Verbindung aller in gehörige Schattirung zu (ßen. | 
Diefes war die Zauberfunft, deren ſich Spagno⸗ 
lette von Boulogne bediente, um gewiſſe munders 
volle Gemählde zu verfertigen, die wir von ihm befis - 
Gen. Um aber die Wirkungen des Lichts und Schat- 
tens noch beſſer zu empfinden, müßte man vielleicht 
dem Tintoverte nachahmen, welcher erft im Kleinen 
Mufter von Wachs oder Lhon⸗ formirte, und ſie 
hernach im Großen auf Leinwand copirte. Die klei⸗ 
nen Figuren in einem Pappenkaſten, weiche di ch 
ein oder mehr Fenſter das Ficht einer Laterne em⸗ 
pfangen, koͤnnten einem Anfänger außer den Wir⸗ 
kungen des Lichts auf die Effecte der Perfpectiv zei⸗ 
gen. Es märe eben nicht nothwendig, daß der . 
Mahler ſelbſt die wächfernen oder thönernen Figuren 
zu bilden wüßte, inzwiſchen aber würde er doch die 
Nealitäten, welche er nahahmen und fichtbar mas 
chen muß, viel befler daran Fennen. Dies me Jar ein 
Kunſtgriff unſerer Meiſter und der Griechen, wele 
ehe in allen Kuͤnſten des Genies Meifter waren. FR 
Mit dem Studio der Figuren muß man das von 
den Landſchaften und der Baukunft verbinden, um 
in den vorhabenden Li Antingeigeäntier a 
— 
—* 2 
