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Augen —— ‚das if, 9 des Dbject: in dem Ges 
maͤhlde feine Rolle habe. Kor ift die Grundres 
gel aller Künfte, die in der Nachahmung ‚beftehen. 
| Hierdurch) gefchicht es, daß ein Gemählde, ein Ges 
bäude, ein Buch) Eindrus mad, und dem Gemuͤ⸗ 
the im Gedächtniffe bleibt. Will er viele: Figuren: 
beyfammen vorftellen, und ifmen verfchiedene Stels 
lungen geben, fo muß,er die Linien bie yen v und. fe 
‚ anmuthig fehlängeln. Y 
Wenn man in allen Arten von Vorſtellungen 
glüclich feyn will, fo muß man nicht wie Le Buide 
bloß für ein gelindeg, und nicht, wie Caravaggio 
Bloß für ein ftarfes Licht eingenommen feyn.  Ues 
berhaupt muß der. Ton des Lichts ſich ausnehmen, 
die Schatten muͤſſen ſanft und in ihren Graͤnzen uns 
merklich feyn; der vornehmſte Theil des Gemaͤhldes 
muß entweder durch die Kunſt des Sichts und Sc * * 
tens, oder durch die Wahl und Austheilung der ieb⸗ 
haften oder dunklern Farben groß und vorzuͤglich 
werden: übrigens aber muß jedes Ding fo wenig 
Ausdehnung und wahre Breite erhalten, als möge 
lich iſt. Die Eichtftrahlen, welche die duͤſtern Stel« 
len eines Gemaͤhldes beleben, thun eine vortreffliche 
Wirkung: allein man muß ſie mit Ueberlegung an⸗ 
bringen, damit man dem Blicke die Ruhe nicht neh · 
me, die ihm fo angenehm ift: denn er wird-von dem. 
allzu vielen Sichte in einem Gemaͤhlde eben fo fehr er« 
muͤdet, als das Ohr in einer zahlrei hen Geſellſchaft, 
worinn alle auf einmal reden. En lich muß auch 
ein jeder Mahler in feiner Manier alle Art von Feh⸗ 
lern, die ihn unterſcheiden fönnten vermeiden, gleich-⸗ 
wie man die — gewiſſer a en: 
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