50 Gesamnitsitzung vom 4. Februar. — Mittheilung vom 14. Januar. 



eingehend Stephani beschäftigt hat, hört dann anf von allzugrosser 

 Bedentsamkeit zu sein. Es bleibt nur ein Wechsel der technischen 

 Procedur beim Rückgänge der Polychromie der Plastik. 



Um mm aber weiter unsern Standpunkt- der Betrachtung zurecht- 

 zurücken, müssen wir das Bekannte berücksichtigen, dass beim Auge 

 mit der Farbigkeit das Eigenartige in der Naturerscheinung, deren 

 sich die Kunst bemächtigen will, nicht erschöpft ist. Das Auge ist, 

 wie Henke sagt und Jeder weiss, der auffallende Cilanzpunkt an der 

 Gestalt des Menschen, die sonst nirgends dergleichen zeigt. 



Dem war mit der Bemalung auf Marmor niemals gleich zu kom- 

 men. Es doch zu erreichen, trat die Verwendung von Einsatzstücken 

 aus anderen Stoffen, denen durch Politur eine glänzendere Oberlläche, 

 ähnlich der der Hornhaut, zu geben w^ar, ein. Was damit erreicht 

 wurde, können wir bei dem Zustande der Überreste niemals mehr 

 vollkommen sehen. Das man Alles in dieser Richtimg versuchte, 

 geht in überraschender Weise aus den erhaltenen Beispielen hervor, 

 in denen mit dem Glänze des aus leuchtendem Material eingesetzten 

 Auges man auch die schattige Einrahmung dieses Glanzes dm-ch l)e- 

 sonders aus Metall gearbeitete und dem Marmor eingefügte Augen- 

 wimpern mit den Härchen nachzid^ilden unternommen hat. Ich nenne 

 einen Marmorkopf aus hellenistischer Zeit in unserm Museum (Kat. 

 n. 617, wo Einiges Andere angeführt ist). 



Aber es liegt in der Erfahrung der Kimstübung überhaupt zu 

 Tage, dass auf dem el)en bezeichneten Wege directer Nachahmung 

 des Augenglanzes in der Plastik etwas der Natur gegenüber Befriedi- 

 gendes kaum erreicht werden kann. Ich exemplificire nicht nur wie 

 üblich mit Wachsfiguren, sondern mit einem Kunstwerk höherer Ord- 

 nung, der Lacrimosa des Mondanez in unserm Museum (Kat. n. 276). 

 Unerreichbar blei})t die bei dem Glanzbilde des Auges in der Natur mehr 

 als bei irgend einer andern Körperform w^esentliche Beweglichkeit. 

 Es hat allen Anschein, dass die Plastik, indem sie genöthigt ist, immer 

 eine feste Form zu bieten, hier hinter der Malerei mit ihrer Wieder- 

 gabe des Scheins zurückbleiben muss, indem die Malerei in der Neu- 

 zeit wenigstens das Glanzbild des Auges auch ohne Bewegung bis zu 

 einem hohen Grade hervorzubringen vermag und erst bei der Liclit- 

 erscheinung des Blitzes, bei deren Wirkung der Raschheit des Vor- 

 übergehens noch weit mehr zufällt, als bei der wechselnden Wirkimg 

 des Auges, auch sie machtlos wird. 



Hiermit sind wir, wie es mir scheint, auf dem Punkte angelangt, 

 wo es uns verständlich wird, dass die griechische Plastik zwar 

 Anfangs in sozusagen kindlicher W^eise den Stern als das Auffallendste 

 am Auge zur Hauptsache in ihren Bildungen macht und sich auch 



