Cünze: Über Darstellung des menschlichen Auges in der antiken vSculptur. 51 



andauernd nicht verschloss gegen die Existenz des farbigen glänzenden 

 eigentlielien Mittelpunktes in der Ersclieiiuuig des Auges, dass sie 

 also mit Farl;)e und mit gelegentlich noch kräftigeren Mitteln ihn 

 zu markiren in der Regel nicht unterlassen haben wird, dass sie aber, 

 je mehr sie zu künstlerischer Einsicht und ziu' Herrschaft über ihre 

 Mittel gelangte, daneben auf einem ganz andern Wege, als jenem 

 direeten, der Darstellung des Auges als der G-lanzerscheinung am 

 menschlichen KörjDer Herr zu werden suchte, indem sie, und zwar 

 immer gesteigert, dem Wirken durch die Gestalt der Augenumgebung 

 (Lider und Augenhöhle mit ihren Weichtheilen) sich zuwendet. Der 

 Übergang vom Einen zum Andern ist zugleich der Übergang von 

 Malerei mit Farben zur malerischen Behandlung der Form. Wir sehen 

 also auf dem dieses Mal besonders eng abgegrenzten Felde unserer 

 Betrachtung denselben Wandel im Laufe der griechischen Kunst- 

 entwicklung sich vollziehen, von dem ich früher einmal bei der Be- 

 trachtung der griechischen Relief kunst an dieser Stelle zu sprechen 

 (relegenheit hatte. 



Indem die griechische Plastik nicht melir den Augenstern, sondern 

 die Augenumgebung zum Träger des Ausdrucks machte, kam sie, 

 gewiss nur auf instinctiverem Wege, zur Verwendung derselben Er- 

 kenntniss, welche von wissenschaftlicher Seite uns heute geboten ist, 

 der P^rkenntniss . dass nicht der Augenstern der eigentliche Sitz des 

 Ausdrucks ist, sondern die den Bulbus umgebenden Hart- und Weich- 

 theile. Wenn ims der Ophthalmologe darauf hinweist, dass auch ein 

 starres künstliches Glasauge in der lebendigen Einrahmung, der es 

 am Menschen eingefügt wird, dem natürlichen sehr täuschend gleich- 

 kommt, so konnte auch die griechische Plastik mit Erfolg unternehmen, 

 was ihr mit der Nachahmung des Augensterns unerreichbar blieb, das 

 Problem der Augendarstellung mit Hülfe von Zügen der Augenum- 

 gelnmg, die sie der Natur mit steigernder Meisterschaft entnahm, zu 

 lösen. Wir sehen sie dabei vielfach nicht auf ein einfach treues 

 Nachbilden der Form au.sgehen, sondern auf ein mannigfach modi- 

 ficirtes Behandeln der Naturformen zum Zwecke erhöhter Wirkung. 

 Sie geht darauf aus durch ein contrastirendes und damit sich hebendes 

 Spiel von Licht und Schatten, bald so Imld so, das Wesen der Er- 

 scheinung des Auges als des Glanzpunktes am menschlichen Körper 

 durch wenn auch nur analoge Wirkungen zu erfassen.^ 



Icli will hier nur mit zwei Beispielen illustriren, wie nicht auf 

 Nachahnumg der Form, sondern auf Hervorl^ringung einer Wirkung 

 hingearbeitet wurde. Der schattend wirkende Wimpernkranz am obern 



1 Vergl. was im gleichen Sinne Henke ansfiihrt (Vorträge 8.41!".). 



