52 Gesammtsitzung vom 4. Februar. — Mittheilung vom 14. Januar. 



Augenlide ist in der Natur etwas, wenn auch nur in feiner Ausstrahlung 

 der Härchen Hervorragendes ; die Kunst bietet dagegen zur Erzielung 

 ähnlicher Wirkung, wie Magnus (S. 92 f.) das berührt, statt der 

 Hervorragung vielmehr eine A^crtiefung in der Unterschneidung des 

 Oberlides. Und wenn wir häufig am untern Rande des Bulbus im 

 Marmor eine stärkere Einziehung finden, so ist dabei nicht gemeint 

 gewesen eine etwa in der Natur beobachtete Curve darzustellen , sondern 

 es ist nur ein Mittel die Lichtlläche des Augapfels von dem schmalen 

 und sonst leicht in jene sich verlierenden Lichtstreifen des oberen 

 Randes des Unterlides durch einen leichten Schatten abzusetzen. 



Wir greifen nun zunächst, dem historischen Gange zu folgen, 

 in die Urzeit der Kunstthätigkeit auf griechischem Boden zurück. 



In der Sculpturensammlung der K. Museen ist eines jener Idole, 

 welche besonders von den griechischen Inseln kommen (Kat. n. 577). 

 Die Augen sind nur diu-ch zwei trichterförmig tief einge]K:)hrte Löcher 

 angegeben. Keine oder höchstens vielleicht ursprünglich durch Farbe 

 und dann jedenfalls schwächer wirkende Augenumgebung. Einem 

 solchen Anfangspunkte der Entwicklungsreihe steht als Endpunkt ein 

 Auge wie das des Laokoon gegenül)er mit seinem sozusagen ganzen Or- 

 chester von Formenspielen in der Augenumgebung und daneben, selbst 

 wenn er gemalt gewesen wäre, so gut wie verschwindendem Sterne. 



Bis in runder Zahl um das Jahr 500 v. Chr. bleibt in der Augen- 

 darstellung der griechischen Kunst bei sonst sorgsam weitergehender 

 Durchbildung der Körperdarstellung die in jenem Idol krass roh 

 verkör2:>erte Tendenz herrschend. Der Augenstern, in Farbe stark, 

 wenn auch nicht der Naturfarbe entsprechend, dargestellt, soll wirken. 

 Die plastische Form hat ihn zu dem Finde hoch herauszuheben, daher 

 das herausquellende in der Lage des Bulbus sammt den Lidern, viel- 

 fach das LIinaufsteigen der inneren Augenwinkel gegen die Nase, also 

 dass die Augen im stumpfen Winkel gegen einander stehen, liei 

 Profildarstellung im Relief, um auch da luiljekümmert um das Ganze 

 Nichts verloren gehen zu lassen, die Augen in Vorderansicht. Die 

 Beispiele hierfür sind zahlreich und allgeläufig, allgeläufig auch die 

 Thatsache, dass den hoch heraustretenden Augen dieser Anfangs- 

 periode die tief in ilire Umrahmung hineingedrängten Bulbi der 

 Augen an hellenistischen Sculpturen als das andre Extrem gegenüber- 

 stehen. Der Gegensatz des Ausdi-ucks, der A^ornehmlich hierdurch 

 aus den Werken gegen 500 v. (;lir. imd denen um 200 v. Chr. uns 

 entgegentritt, steht in Harmonie mit dem Gegensatze des Ausdruckes, 

 den die eine und andre Periode in der übrigen Gesichtsbildung aufweist, 

 dem Fröhlich -hinausblickenden des Teneaten und dem Leidenschaftlich- 

 trüben selbst einer nicht in besonders gesteigertem Affect befindlichen 



