1038 Gesamnntsitzung vom 6. November 1902. 
Ich denke, es ist deutlich geworden, wie sehr der Dichter be- 
müht ist, die überwallende Liebe der Laodamia zu zeichnen, die durch 
das daraus geflossene Schicksal in das hellste Licht gerückt wird, und 
dass darin allein der Vergleichungspunkt zu suchen ist. Daher nach- 
dem die Episode beendigt ist, d.h. nachdem das ausgeführte Gleichniss 
seinen Abschluss gefunden hat, kehrt Catull zurück zu dem Punkt, bei 
dem er zu dem Vergleich ansetzte (73), indem er wieder aufnimmt (131): 
ihr, der Laodamia, wenig oder nichts nachgebend, kam Lesbia in meine 
Umarmung. 
Doch bevor ich von hier den Faden der Dichtung weiter verfolge, 
muss ich noch einmal zurück zu dem Laodamiagleichniss und ins- 
besondere zu dem mittlern Theile desselben. Ich suchte zu zeigen, dass 
hier eine dreifache Einschachtelung vorliege; in die Erzählung vom 
Geschick der Laodamia ist die Erwähnung des Troischen Krieges und 
in diese die Klage um den gestorbenen Bruder eingefügt, und zwar so, 
dass wie in concentrischen Kreisen jedes das andre nach beiden Seiten 
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voll umschliesst: Laodamia, Troja, Bruder, Troja, Laodamia. Dabei 
stellt sich heraus, wie R. Ellis, der den ganzen Catull in Perikopen ab- 
getheilt hat, zuerst markirte, dass dem auf den Tod des Bruders be- 
züglichen Mittelstück in 5 Distichen (91 — 100) je 2 Distichen über Troja 
voraufgehen (37—90) und nachfolgen (101— 104). Darin hat man ein 
deutliches Wahrzeichen erkannt für den symmetrischen Bau des ganzen 
Gedichts oder des zweiten Haupttheiles desselben, und von hier aus 
hat man, zuletzt Fr. Skutsch (Rhein. Mus. 47), die Gliederung in cor- 
respondirenden Perikopen durchgeführt, die um den bezeichneten Mittel- 
punkt nach beiden Seiten in einander entsprechenden Gruppen sich 
herumbewegen. 
Der Tod des Bruders wird zweimal in dem Umfang des Einen 
Gedichtes erwähnt, aber, dass man darin nicht ein zwingendes Motiv 
der Trennung der beiden Gedichte erkenne, zweimal auf verschiedenen 
Anlass: einmal, um die Stimmung des Dichters zu erklären, wird der 
eingetretene Tod gemeldet; das zweite Mal mehr beiläufig an den 
Namen Troja die naheliegende Erinnerung geknüpft, dass das Grab des 
Bruders in Troischer Erde liege. 
Nun hat dieser Tod mittelbar die Umstände herbeigeführt, aus 
denen, wie ich darzulegen versuchte, das Anliegen des Allius und die 
Ablehnung des Catullus sich ergaben. Dass aber der Tod den Mittel- 
punkt des mit V. 4ı beginnenden elegischen Ergusses sei, ist nach 
der Anlage des Gedichts schwer zu begreifen; denn ein Trauergesang 
auf den Tod des Bruders, den er e. 65 immerdar zu besingen ver- 
sprach, ist das Gedicht doch wahrlich nicht, sondern verfolgt ganz 
andere Ziele. Und selbst wenn, was nicht zu glauben, Catull diesem 
