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TöLKEN stand mit seiner Kunstl)etraclitunß' noch innerhalb einer 

 gegen den Stil der sogenannten Zopfzeit gerichteten Gegenliewegung; 

 die malerische Behandlmig des Reliefs in jener Zeit, wo das Relief 

 als Zeichnung in Stein oder Metall auch Bäume und Landschaften, 

 seltsam für den Beschauer, dargestellt hätte, galt ihm sell)stverst;lnd- 

 lich als ganz verwerflich . und wo er in Al)schnitt X dergleichen 

 doch auch als in der Antike vorkommend anerkennen muss, sind 

 ihm das Verirrungen, und zwar hin und wieder durch Ul)ersetzen 

 von wii'klichen Gemälden in Marmor entstanden. Wie sehr nicht in 

 VeruTung, sondern in wirklicher Entwickehmgstendenz das antike 

 Relief zu der malerischen Eintiefung verschiedener (iründe hinter 

 einander gelangte, wie malerische Reliefs hei Weitem nicht immer 

 Üi)ersetzungen A'orhandener Gemälde zu sein brauchen, das hat vor 

 Kurzem namentlich ScriRi:mi:K (Arch. Zeitg. XXXVIII, S. 155 If.) gut und 

 richtig hei'ausgefunden und damit einen Weg gewiesen, den Ovekueck 

 in der neuen Autlage seiner Geschichte der griechischen Plastik 

 weiter gehen konnte. Gerade in diesem Punkte, der Einsicht in den 

 malerischen Charakter der spätgriechischen und damit der römischen 

 Relief kunst . ist unsere über Tölken hinausgehende bessere Erkenntniss 

 erst recht jungen Datums. Da man St. Remy meist nicht kannte. 

 Pergamon noch nicht hatte, so verhärtete sich ein Vorurtheil gegen 

 die, man kann in gewissem Sinne sagen, reichste Entfaltung der griechi- 

 schen Relief kmist, und man formulirte immer bestimmter die Anklage 

 auf Schuld an dieser Ausartung gegen die Römer, so namentlich Piulippi 

 in seiner Schrift über die römischen Triumphalreliefs und ihre Stellung 

 in der Kunstgeschichte (Leipzig 1872). 



Ich habe hiermit drei Hauptpunkte herausgehoben, an denen es 

 besonders in die Augen springt, wie eine richtigere Einsicht in Er- 

 scheinung und Wesen des griechischen Reliefs sich im Laufe miseres 

 Jahrlumderts Ijei ausserordentlicher Zunalune des Materials bereits 

 gebildet hat. Ganz gewiss aber ist sie bei weitem noch nicht Gemehi- 

 gut geworden; dafür habe ich noch in diesen Tagen eüi frisch 

 gedrucktes Zeugniss gelesen. Wenn ich mmmehr der, so weit ich 

 einzusehen vermag, richtigen Charakteristik des grieclüsclien Rcli(^ls 

 in zusammenhängender Ausführimg mehr Eingang zu \erschailV"n 

 suchen will, so muss ich vielleicht gerade wegen der ausgesprochen 

 anderen Tendenz der mehrfach angezogenen TöLKEN'schen Schrift 

 ausdi'ücklich erklären, dass ich meine Aufgabe rein historisch lasse. 

 Es kommt mir nur darauf an einzusclien und zu zeigen, wie das 

 Relief l)ei den Griechen Avar. nicht Rcgehi zu geben, welche etwa 

 heute und in Zukunft die Künstler oih'r ihre Beurtheilcr zu hciiick- 

 sichtigen hätten. Will man übrigens ilas griechische Muster auf 



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