570 Gesaninitsitziing vom 25. Mai. — Mittheilnnt; vom 11. Mai. 



form des Reliefs en crpnx. Immer stärkerer Eintiefung- des Grundes 

 entsprielit bei Reliefs, welche nicht wie der Parthenonfries (Michaelis 

 Parthenon S. 203 ff.) , um in ungünstiger Beleuchtung aus der Ferne 

 deutlich sichtbar zu bleiben, die Figurenumrisse liart senkrecht auf 

 dem eingetieften Grunde stehend zeigen, alhnälige Abrundung von 

 der höchstliegenden zur tiefstliegenden Marmortläclie . durch alle Ab- 

 stufungen der Modellinmg der dargestellten Figuren. Diese Durch- 

 modeUirung der Figuren liess die Ebene, in welcher der einfachsten 

 technischen Procedvxr nach die dargestellten Bilder mit ihrer Ober- 

 lläche liegen, innner mehr verschwinden, docli l)ildet diese ursprirugliche 

 Ebene natürhch nach wie vor die Ilöhengi'enze . welche kein Theil 

 des Reliefbildes überschreitet. 



Andererseits bleibt das Verfahren der Herausnahme des Grundes 

 nicht bei dem Wegnehmen einer dm-chgehend gleichmässigen Schicht 

 stehen, bei welchem wie hi Aegypten Bild und Grund nur in zwei 

 Flächen sich von ebiander abheben, viehnehr ist üi der Relieftechnik 

 bei den Griechen ein Streben wirksam, wie durch Erhabenmodcllirung 

 des Bildes, so und zwar nicht dureli überall gleichmässig tiefes, 

 sondern durch stellenweise stärkeres IIineing(^]ien in den Grund 

 grössere Fülle der Dar.stellung mit Iiintereinander lietindlichen Figuren 

 zu erreichen, ein Verschwindenlassen also der materiell gegebenen 

 Bildtläche, mit einem Worte malerische Tendenz. Die Unebenheit 

 des Grundes ist liei griechischen Reliefs nicht die Ausnahme, wie 

 Brunn Künstlergeschichte 1, S. 587 sagt, sondern eher die Regel. 



Bevor wir in der Verfolgung der C'onsequenzen dieser Procedur 

 der Relieftechnik weiter gehen, möclite ich des Umstandes wenigstens 

 Erwähnung thun . dass das Aufstellen von Grujipen rund ausgearbeiteter 

 Statuen unmittelbar vor einer Hintergrundtläche , wie es namentlich 

 in den Giebelfeldern im fünften Jahrhundert üblicli wurde, auf ein 

 Streben der Loslösung von Reliefgestalten vom Grunde vielleicht nicht 

 ohne Einwirkung geblieben ist. Im vierten Jahrhundert tritt in Athen 

 eine wundervoll in der Schwelle zwischen Freisculptur und Fläclien- 

 darstellung sich haltende Reliefweise auf. zumal in den grossen 

 Sepulcralstelen , welche nach diesem Jahrhundert wieder verschwinden. 

 Sie scheint den bestinmienden Einfluss der technischen Ilerstellungs- 

 weise überwunden zu haben und jeder Regel zu spotten, mit den 

 lebendig bewegt vor den umfassenden tektonischen Rahmen tlieil- 

 weise vortretenden Gestalten, die namentlich in den die Prolilstellung 

 verlassenden Köpfen zur vollständigen Freiskulptur sich crhclicu. 

 Nh-gends verschmilzt sich wie hier plastisches und malerisches Prineip. 

 Dass die Giebelgruppen des Phidins nicht ohne Kiulluss auf <lie Aus- 

 bddung ehier .solchen Keliefart gewesen .sein mögen, lässt sieh wohl 



