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Versammlung zu Hannover 1864 und liei Loiinr, in den Rhein. Jahrb. 

 Heft 43, S. 143 f. blieb das Denkmal so gut wie unbekannt. Auf 

 jeder der vier Seiten des Unterbaues, der Art der SteUung nach 

 dem grossen pergameniselien Friese vergleicld)ar. lielindet sich ein 

 ReliefgemJilde; anders ist es niclit zu nemuMi. Vielleieht am meisten 

 gelungen in dem Bilde der Eberjagd bewegen sieh die dicht gedräng- 

 ten Gestalten wie im freien Räume: die Pferde springen verkürzt 

 in das Bild hinein und aus dem Bilde heraus; auf die vordersten 

 Figuren, die in Hochrelief lieranstreten , jetzt meist abgebrochen 

 diese erhaltenen Theile, folgen eine, zwei, drei Reihen hinter ein- 

 ander in abnehmender Relieferliebung . die letzten nur im Contiu- 

 in den tirund eingetieft, damit förmlich an die Wirkung der Luft- 

 perspektive streifend. Wir sehen hier einen Endpunkt vor uns, 

 nach dem aber die griechische Reliefkunst schon längst hingestrebt 

 hatte. LoHDK hatte einen richtigen Eindruck und eine seltsame Er- 

 klärung dafür; es erinnerte ihn das malerische Relief an das der 

 spätetruskischen Asehenkisten , und es möchten . meint er, tuskanische 

 Künstler mitgewirkt haben. Man wird das Letztere nicht ernsthaft 

 nehmen. Gegenüber diesem malerischen Gestaltengewiminel . in welchem 

 die Silhouette keine Rolle mehr spielt, ist. sogar, was wir von 

 Reliefs der römischen Kaiserzeit sonst kennen, fast wie ehic Rück- 

 kehr zu schlichterer Art anzusehen , nicht aber als Anfänge einer Rich- 

 tung, die vielmehr bereits vorher ihre letzten Ziele erreicht gehabt hatte. 

 Es war wohl niemals anders denkbar, als dass man, wie gesagt, 

 in diesen Reliefs von St. Remy einen Endpunkt der griechischen Ent- 

 wickelung der Reliefliehandhmg zu erkennen hätte. Wer aber noch 

 hätte annehmen wollen, dass hier etwa ein besonderer Triel) der 

 Kunst erst aus dem letzten Jahrhundert der römischen Republik zu 

 Tage trete, den haben jetzt die perganienischen Reliefs eines Anderen 

 belehrt. Deren malerischer Charakter ist ja in AUer Munde: ich 

 möchte aber mehr noch als das Gigantomachierelief und mehr als 

 den sogenannten kleinen Fries vom Altarbau das eine der Balustraden- 

 reliefs von der Athenahalle seines eminent malerischen Characters 

 wegen betonen. Es ist dasjenige, von dem ein Theil in <uiserem 

 vorläufigen Berichte (Jahrb. der K. preuss. Kmists. 1882, Taf IV) 

 abgebildet, aber sehr schlecht abgebildet ist, und dann eben nur ein 

 Theil, ausserdem vor Allem noch ohne die Einrahmung der Säulen 

 beiderseits und der Deck- und Sockelgliederungen, mit denen da.s 

 Stück jetzt im Museum ^xieder hingestellt ist. Erst in dieser x\uf- 

 stellung trat mit einem Male die inal(>rische Wirkung des Reliefs in 

 überraschender Weise hervor; wie nur im Relief von St. Remy ist 

 hier der Flächeneinilruck vTillig überwunden, man sieht wie in einen 



