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im freien Räume lie.qenden II;uif'en von Waffen hinein. Man muss, 

 so misslicli dergleichen ist, mit dem Totaleindrucke argumentiren: 

 denn dass die Abstufung der Rehefliöhen oder vielmehr -tiefen hinter 

 einander constatirt wird, damit ist Eins nicht ausziuli'ücken , worauf 

 es doch sehr ankommt, dass nänüich durch diese technische Procedur 

 die gewollte Wirkung erreicht, dass Meisterschaft bewiesen ist. 



Nächst diesem Balustraderelief steht im WoUen und Gelingen 

 der malerischen Wirkung der sogenannte kleine Fries vom Altar. 

 Hinter- und übereinander -Anordnen von Gestalten, landscliaftliclie 

 Gründe, wie man sie sonst als eine Domäne der Malerei anzusehen 

 pflegte, fallen hier in die Augen; ich sehe das Gehngen malerisclier 

 Behandlung zumal an Einzellieiten , wie den obei-en weilihchen Gestalten 

 in der Szene des Schiffsbaues; nur halb ausgeführt gewinnen sie Etwas 

 von Lnftperspektive , wie die Conturfigm-en im Hintergründe des Reliefs 

 von St. Remy. 



Dem ganz andersartigen Gegenstande der Darstellung nach luid dem 

 anders als beim kleinen Friese mehr auf Wirkung in"s Grosse inid in 

 einige Ferne hmweisenden Platze am Baue entsprechend, ist das Giganto- 

 machiereüef olme Hintergründe gehalten. Ich will abwarten , ob Andere, 

 wie OvERBECK in der neuesten Auflage seiner Geschichte der gi-iechischen 

 Plastik (S. 257) geradezu einen von älteren Mustern lierübergenom- 

 menen, sogenannten echteren Reliefstil in der Gigantomacliie finden 

 werden; ich kann es Ijei näherem ITbevlegen nicht. Ich entnehme 

 einem Gespräche von einsichtigen Fachgenossen,- dem ich zuhören 

 konnte, die Beobachtmig, wie die Aufhebung des Grundes hinter den 

 Figuren und damit ihrer Silliouette hier auf das Weiteste getrielien 

 ist; man sagte, am Parthenonfriese kÖJine man wohl den Grund ver- 

 goldet und die Figuren darauf in klaren Umrissen sich aldieliend 

 denken, an den Gigantomachiereliefs aber würde eine besondere Fär- 

 bung des Grundes für das Auge nur Flecken liefern. 



So weit glaube ich zur Genüge ausgeführt zu haljen, wie Hand 

 in Hand mit der besonderen Technik des Eintiefens der Steinreliefs 

 eine malerische Wirkung schliesslich bei den Griechen erreicht wurde. 

 Es ist noch ein Mal daran zu erinnern, dass ebensowolü zwingend 

 von der Technik vorgeschriel)en , da man von einer ebenen Obertläclie 

 des Marmorblockes ausging, wie luiter übereinstimmend Avirkender 

 Rücksicht auf die tektonischen Fläclien, auf denen Reliefs entstanden, 

 l)ei aller Eintiefiuig des Grundes und bei aUer immer weiter geführten 

 Rundniodellirung der Gestalten eine ebenmässige Ruhe der Oberfläche 

 dem griechischen Rehefeigen blieb. Diese Eigenheit kann auch wieder 

 in Anschlag gebracht werden, wenn man über den technischen Her- 

 gang bei den griechischen Reliefs noch weiter, als bisher hier berührt 



