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(Ici't wnreii. Um so wenigpr kann (>s dann auftauen, die Darstcdliuii;' 

 auf der Fläche mit Farlie und Form gleiclizeitig, mit stärkerer Beto- 

 nung Ijald des Einen, liald des Anderen, mit Aussclüiessung des 

 Kineu oder des Anderen, im Entwicklungsgange eiidieitlicli verbunden 

 zu seilen. 



Nirgends liegt uns die i)raktisclie Gleichstellung von Malerei und 

 Reli(>f so vor Augen, wie in den attischen Grabreliefs. Die Samm- 

 lung der letzteren im Auftrage der Wiener Akademie — es mögen 

 zwischen 2000 imd 3000 Exemplare zusammengekommen sein — hat 

 mir diese Thatsaehe erst voll vor Augen geführt mid Iderdm-cli ist 

 gewiss meine AutFassiuig Avesenthch beeinflusst. Es galt in weiteren 

 Kreisen fast für eine Cnriosität, als, nachdem fi'ühere Ilinweisungen 

 wenig Beachtung gefunden hatten, durch L. Ross einige ohne alles 

 Relief mit Fariie auf den Marmor gemalte Bilder auf Grabstelen aus 

 dem Piräeus liekannt gemacht wurden. Wie gross jetzt die Zahl 

 solcher Grabstelen nur mit Malerei ist, hahe ich nicht nachgezählt, 

 aber sie geht gewiss in die Hunderte, Avobei die nach vollständigem 

 "\"erschwinden aller Farben als leere Platten auf uns gekommenen Stelen 

 IUI türlich mitzählen müssen. Wir dürfen, wir müssen die Malerei 

 als einmal auf ihnen vorhanden annehmen, wemi es auch nicht 

 oft gelingen kann, wie dm-ch Loeschke's und Tuieksch's glänzende 

 Entdeckung- an der Lyseasstele, auf einer seit Jahrzehnten als leer 

 geltenden Platte wirklich noch das Farbenbild wieder besthnmt zu 

 entzilTern. Wie Umrisszeichnung mit Farbe imd Einritzen der Con- 

 turen als eine wesentlich gleichartige Technik neben einander liergehen 

 (man kann an die Inschriften erinnern, an die Vorritzungen der Vasen- 

 maler, an die der pompejanischen Wandmaler), so erscheinen auf 

 einer Anzahl von Gral)stelen die Umrisse der Gestalten oder der Orna- 

 mente scharf eingeritzt, weiter war das Bild nur mit Farbe ausgefülu-t. 

 In häutigeren Beispielen ijeginnt dann aber jenes Ausschaben des 

 (irundes um die Umrisse, wie an der Stele des Glaukias mid der 

 Eul)ule (Tafel IX). in der wü- die Genesis der Relieftechnik , als Hhizu- 

 treten leicliter plastischer Hülfe zur farbigen Darstellung, aufgewiesen 

 haben. Den Anfang einer Reliefteclmik ohne Malerei dürfte es über- 

 haupt nie gegeben haben, stärker und stärker hat sich aber die 

 Reliefhülfe für die Darstellung auf der Fläche in den Vordergrund 

 gedrängt und hat die Farbe gewiss zuletzt vielfach verdrängt. Es 

 ist h()chst beachtenswerth, dass an den pergamenischen Reliefs, wo 

 mit der Form allein die malerische Illusion in so hohem Grade erreicht 

 ist, keine Spur von Farbe sich hat auffinden lassen, während doch 

 in ilen starken Tiefen dieser Reliefs bei der geschützten Aiiflie Währung 

 in (Un- Festungsmauer, in der sie grossentheils verbaut waren, solche 



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