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Si)ur(Mi, woiui Fai'l)e urs[)rüüg'lic'h da war. sicli Ix'.sondcrs sut hallen 

 halten inüsseii. Die Saclio scheint sich so zu verhalten, dass mit 

 dem sogenannten echten Relietstil, mit dessen Betoiuuig' der Silhouette, 

 die Farbe regelmässig ver])imden hliel), mit dem Maleriscliwerdeii 

 des Reliefs die Farbe eher zurücktrat. Nirgends ist liier eine scharfe 

 Grenze zu erkennen. Die bildliche Darstellung wird bald mehr auf 

 die eine, bald mehr auf die andere Weise lierbeigeführt. Besonders 

 merkwürdig sind aber Bilder, in denen die Hauptsachen plastisch 

 herausgehoben, die Nebensachen nur in Malerei ausgeführt wunlen. 

 Solche finden sich wdedcrum auf Grabstelen vmd ein besonders evidentes 

 Beispiel der Art besitzt das K. Musevun (Griech. Ca)), n. 232 A); sonst 

 nennt man immer gern die Grabstele des Demokleides in der Saunn- 

 lung der archäologischen Gesellschaft zu Athen (Sybel 95). Diese 

 Art von stellenweiser Unterstützung der Malerei durch Form und 

 stellenweisem blossem Malen findet ihre lehrreiche Parallele in der 

 Vasenmalerei, wenn diese für die Hauptfiguren bunte F'arbe zu Hülfe 

 nimmt, die Nebenfigm-en aber in den Farben ihrer gewöhnlichen 

 Technik (Thongrund auf Schwarz) belässt. Ich nenne beispielsweise 

 die Thetisvase aus Rhodos im britischen Museiun (The fine arts 

 (j^uarterly review 1864, zu vS. i 11".). Noch weiter geht die Analogie 

 an der Vase des Xenophantos in Petersburg, wo die Hauptfiguren 

 bunt und erhaben sind (Stephani 1790). 



Kennen wir einmal eine solche Praxis der Reliefmalerei als bei 

 den Griechen übhch, so ist damit der Weg geliahnt zum richtigen 

 Verständniss vieler der Spätzeit griechischer Kunst oder, wie man 

 mit zu enger Ziehung der Grenzen meinte, der römischen Kunst 

 entstammender Reliefbilder mit landschaftlichen IlintergTÜnden . der- 

 gleichen Helbig (Untersuch. S. 360, Anni. 7) und Woekjiann (Landschaft 

 S. 206 tf.) aufgezählt haben. Sie seien offenbar C'opien von Gemälden. . 

 meinte schon Tölken. und dieses Ü])ertragen aus einer Kimstgattung 

 in die andere, wie man es fasste, sollte in Rom vor sich gegangen 

 sein. Ganze Klassen römischer ReUefs, Philippi glaubte specieU die 

 Triumphalreliefs ihrer stilistischen Eigenheit nach damit erklären zu 

 können, sollten auf diese Weise entstaiulen sein. Es ist, wie gesagt, 

 Schkeiber's Vercben.st (Arch. Zeitung XXXVIII, S. 155 f.), auch ohne 

 die Rehefs von St. Remy genauer zu kennen und bevor die Reliefs 

 des kleinen Frieses von Pergamon derartige Theorien umstiessen, es 

 gut und richtig ausgesprochen und dargelegt zu haben, dass solche 

 malerische ReUefbilder für Reliefausführung erfunden, nicht erst durch 

 Übersetzung entstanden seien, imd zugleich diese Art der Relief- 

 ])ehandlung in die hellenistische Zeit zurückdatirt zu haben, worin 

 ihm OvEKBEcK kürzlich gefolgt ist. 1-Cs versteht sich, dass wenn 



