Conze: Über eine Athenastatue aus Pergamon. 217 



die Möglichkeit abzusprechen, dass Phidias selbst mit einer Nuance 

 der Gewandanordnug in einem seiner Werke über ein anderes hinaus- 

 gegangen wäre. Wenn man hierin zögernd ist und überhaupt sich 

 gern bescheidet, lieber Etwas zu wenig zu verstehen als zu viel, so 

 wird man einstweilen sein Genüge daran finden als gesichert anzu- 

 sehen, dass unsere Athena der Art des Phidias sehr nahe steht. Da 

 ich, so lange ich über die Statue nachgedacht habe, schon immer 

 dieser Meinung war, habe ich mir wiederholt die Frage aufgeworfen, 

 ob wir eine Copie der helmlosen Leinnierin, der Broneestatue des 

 Phidias, vor uns haben könnten, die ich mit Collignon sonst bei den 

 mehrfachen Versuchen als nachgewiesen noch nicht ansehen kann.' 

 Doch erwähne ich das in dem Sinne, wie Hübxer einmal bei Heraus- 

 gabe eines Madrider Kopfes (Fr. W. 214) davon Gebrauch machte, nur 

 um die Region zu bezeichnen, in der man gesucht hat. 



Die Athenastatue, welche wir also in das fünfte Jahrhundert 

 zurückdatiren . war ihrem Fundorte nach zu urtheilen in der perga- 

 menischen Bibliothek oder in deren Umgebung in oder an der Säulen- 

 halle des Athenaheiligthums aufgestellt, ein Theil des Besitzes älterer 

 Kunstwerke, welchen die Könige zusammenbrachten. Dass sie ersl 

 nach der Königszeit nach Pergamon gekommen wäre, wird Niemand 

 für besonders wahrscheinlich halten. Sie ist mit der Anfangs erwähnten 

 andern weiblichen Statue, welche ebenfalls der Kunstweise des fünften 

 Jahrhunderts entspricht, das ausgezeichnetste Stück, welches uns von 

 solchem königlichen Kunstbesitze geblieben ist. Geringeres mag in Pesten 

 noch unter den übrigen pergamenischen Fundstüeken vorhanden sein. 

 Was wir sonst von diesem Kunstbesitze kennen, hat Fränkel (Alter- 

 thüiner von Pergamon VIII. 1 . n. 48 — 50) jüngst zusammengestellt. Werke 

 verschiedener Perioden, aus dem sechsten Jahrhundert (he bekleideten 

 Chariten des Bupalos von Chios. aus dem fünften der Erzkoloss des 

 Apoll vom Aegineten Onatas, von jüngerer Kunst das naturalistisch 

 behandelte Symplegma des Kephisodotos, ferner einzelne Stücke, von 

 denen wir nur die Künstlernamen auf den bei den Ausgrabungen 

 wiedergefundenen Basen lesen, von Gemälden die Chariten des Pariers 

 Pythagoras und der vom Blitze getroffene Aias von Apollodor. Von 

 diesen Stücken der königlichen Kunstsammlung standen die Chariten 

 des Bupalos nach Pausanias im S^Aa/acc des Attalos, also im Palaste 

 selbst, das Gemälde des Pythagoras beim Pythion, dessen Lage wir 

 nicht bestimmt kennen, ein Block von der Basis des Apollokolosses 



1 Inzwischen hat mir Hr. Trec vor den beiden Dresdener Exemplaren der Athena- 

 statue, welche schon Po< hstein für die Lemnierin in Anspruch nahm, gezeigt, wie durch 

 eine Beobachtung des Hrn. Frm WAM.1.1 1; diese Zurücki'ührung an Wahrscheinlichkeit 

 gew onnen hat. Vergl. darüber auch ( )verbeck, Geschichte der griech. Plastik 4 I. S. 349 t'. 



Sitzungsberichte 1893. '-' 



