Conze: Über den Ursprung der bildenden Kunst. 99 



eines Spieltriehes als eine Wurzel der Kunst angesehen hatte, sich 

 in die rein schmückende Verwendung der geometrischen Formenwelt 

 habe überleiten lassen. Dabei konnte, wer etwas Urangeborenes 

 gelten lassen wollte, ein schon im Menschen vorhandenes Gefühl den 

 Anstoss zu solcher Aulhahme und freien Weiterbildung der mit tech- 

 nischer Nothwendigkeit entstandenen Formenwelt geben lassen, oder 

 wer mehr Gewicht auf das dem Menschen durch äussere Einflüsse 

 Anerzogene legen wollte, die Ausbildung des Sinnes für Regel und 

 Symmetrie erst unter dem Einfluss der in langer täglicher Übung 

 hervorgebrachten Formen vor sich gehen lassen. Oder endlich, 

 man konnte Angeborenes und Anerzogenes dabei zusammenwirken 

 lassen. 



Diese ganze von Semper angeregte, von Anderen, wie man vor- 

 wurfsvoll gesagt hat, zu consequent verfolgte Anschauungsweise einer 

 Entstehung der bildenden — und, kann man hinzufügen, zu einem 

 Theile auch der bauenden — , der ganzen im Räume schafl'enden 

 Kunst entspricht zu sehr einer \ms heute Alle l)eherrschenden oder 

 beeinflussenden Denkungsweise, die, um mit Goethe zu sprechen, eine 

 Entwickelung »von dem geringsten thierischen Handwerkstriebe bis 

 zur höchsten Ausübung der geistigen Kunst« verfolgen möclite, ent- 

 spricht ihr zu sehr, um nicht anzusprechen. 



Die geometrische Schönheit, welche die Minerale an sich selbst 

 darstellen, welche die Biene in der polygonen Gestaltung ihrer Zellen 

 durch das wiederholte, dicht neben einander Einbohren ihres Kopfes 

 in die weiche Wachsmasse, wie Hr. Schulze mir gezeigt hat, in 

 blinder Nothwendigkeit hervorbringt, entsteht auch unter der Hand 

 des Menschen schon, wenn nur Zweckmässiges geschaffen wird. Und 

 nun erfolgt der geheimnissvoll erste Schritt in das Reich dessen, 

 was den Menschen über die übrige Schöpfung hinaushebt; der 

 Mensch, angeregt auch durch Verschiedenfai'bigkeit der Materialien, 

 die er zu einem Ganzen verbindet, beginnt mit diesen Formen zu 

 spielen und bewegt sich dabei in langen, nach Zahlen schwer zu 

 messenden Perioden in den Grenzen des »geometrischen« Stiles, ohne 

 sie zu überschreiten. 



So konnte sich die Sache darstellen, als man über Griechenland 

 hinaus zunächst auf die in unzäliligen Manufacten vorliegende Kunst 

 Alt-Europas hinausblickte. Stein- und Bronzezeit, um einmal gang- 

 bare Ausdrücke zu gebrauchen , zeigen ein solches Bild der Kunst, 

 und der geometrische Stil in Griechenland erweiterte sich zu einem 

 alt- europäischen Stile, dessen auch in Alt -Italien nachweisbares, süd- 

 lichst vorgeschobenes Glied er wäre. Ich habe in zwei Aufsätzen in 

 den Sitzungsberichten der Wiener Akademie 1870 und 1872 diese Be- 



