100 Gesainintsitzung vom 1 1. Febr. — Mittheiluna; vom 30. Juli 1896. 



trachtung ausgeführt und in einem Aufsätze in den Annali äplV in.tfi- 

 ftifn dl corrlsponrlenzu (irchcoloykv 1874 niodificirt. 



Aber .so ansprechend, wie vielfaelie Zustimmungen gezeigt haben, 

 die damals gebotene Auffassung sein mochte, die Lösung der A'^or- 

 liegenden Probleme ist nicht ganz so einfach, wie es vorübergehend 

 scheinen konnte. Sie ist nicht so einfach nach zwei Richtungen hin, 

 nach der Seite der geschichtlichen Stellung des geometrischen Stiles 

 in Griechenland und nacli der Seite eines Einblicks in den Ursprung 

 der Kunst überhaupt. Es ist das Letztere, was ich in erneuter Be- 

 ti-achtung dieses Mal weiter zu führen versuchen will. 



In Griechenland ist in den letzten zwanzig Jahren eine neue grosse 

 Thatsache an's Licht getreten, namentlicli durch die Funde Schliem.^nn's 

 \md ihre wissenschaftliche Verwertliung, di(> Existenz einer Kunstweise 

 weit höher entwickelter Art, die nach den Fundumständen zumal in 

 Mykenai dem geometrischen Stile vorangeht, der Kunstweise, die man 

 nach ihrem er.ston Epoche machenden Wii'derersclieinen die mykenische, 

 jetzt auch wohl die acgaeischc, nennt, die Helbig noch jüngst den Phoe- 

 niziern zueignen will. Sie scheidet sich scharf von der Weise des geo- 

 metrischen Stiles durch eine starke Ausbildimg des dem geometrischen 

 Stile so gut wie ganz fehlenden Ptlanzenornaments, durch eine bis zur 

 Meisterschaft gesteigert«' künstlerisdie Beherrschung der Thierdarstel- 

 lung, durch reichliches Vorkommen nicht wie im griecliischon geo- 

 metrischen Stile schematisirter Men.schendarstelhing, in der Ornamentik 

 durch ein Vorherrschen mannigfach frei l)cwegter Curven gegenüber 

 dem einförmig strengen Linienspiele einiacljcr geometrischer Zierformen. 

 Der Erforschung der ältesten Kunstbewegung auf griechischem Boden 

 ist mit dieser Entdeckung ein neues weites Feld eröftnet, auf dem 

 nun so viel weiter zurück eine Doppelheit. wie sie später im dorischen 

 und ionischen Stile ihre Rolle spielt, vor Augen tritt. Aber an der 

 weltgeschichtlichen Stellung des geometi'ischen Stiles scheint diese 

 neue Erscheinung und ihr zeitliches Verhältniss nichts zu ändern. 



Mag man den geometrischen Stil, wie ITelbig. ohne es jetzt noch 

 aufrecht zu halten, einst wollte, aus Vorderasien nach Griechenland 

 kommen lassen, mag man ihn im Zusammenhange mit der alt- nord- 

 europäischen Kunst lassen imd etwa mit einer Dorereinwanderung die 

 mykenische Kunst verdrängen lassen, mag man endlich einer dritten 

 Auffassung zuneigen, immer bleibt dieser Stil das Primitivere, das, 

 was uns einen Einblick in ein erstes Werden der Kunst zu eröffnen 

 scheinen kann. 



Die eben erwähnte dritte Auffassung ist die, welche ich in Vorträ- 

 gen von Wolters, denen ich in Athen beiwohnen konnte, mit einer Fülle 

 der Einzelbeobachtung vertreten gefunden habe, welche Böhlau in einem 



