104 Gesainnitsitziing vom 11. Febr. — Mittheiliing vuin 30. Jtili 1890. 



k^scn lial)e'. Er hat eine zeiclinende Gebärde Ijeiui Sprcclien heol)- 

 aclitet, die zu den Sandzeiclmungen (Zeichnungen im Sande des Erd- 

 bodens) fülirt, ein Zeichnen der Natur nachgebildeter Formen, um eine 

 Mittheilung /u machen . das Steinen für älter, ursprünglicher hält, als 

 das ornamentale Zeichnen. Es wäre eine Abzweigung der Laut- 

 sprache also. Man muss die Ausführung darüber bei Steinen selbst 

 nachlesen. Andere Beobachter von Naturvölkern haben Ahnliches be- 

 merkt. St.xnley" war erstaunt über die Geschicklichkeit und Natur- 

 wahrheit, mit der die Waganda am Victoria-See Zeichnungen ent- 

 warfen, um eine unvollkommene oder nicht verstandene mündliche 

 Beschreibung anschaulich verständlich zu machen. Es sind das also, 

 was Fechner (Vorschule der Aesthetik I, S. 137) sieht! )are Worte nennt, 

 und der Physiker Prof. Gilbert in Göttingen, von dem Fechner (II, S.48) 

 erzählt, würde also etwa aus einem Urtriebe gehandelt haben, wenn 

 er jede Bewegung, von der er sprach, mit einem entsprechenden 

 Kreidestriche auf der Tafel begleitete, so dass schliesslich die Tafel 

 mit einem Gemische aller möglichen Linien bedeckt war. Fechner 

 bringt dieses Beispiel nur mit dem Nachahmungstrielx' in Verbindung, 

 der ja bei dieser primitiven Form der Gedankenäusserung mitspielt, 

 ohne den sie nicht möglich wäre, der aber er.st zur Perfcction und 

 geläufigen Äusserung kommt, indem man die Vorstelluiigs))ilder einem 

 Anderen zeigen will. Ein Freund, bei dem ich gern Aufklärung zu 

 suchen ptlege, schreibt mir: »Als erster Anlass auch zur l)ildenden 

 Kunst erscheint mir ein ])i-oductiv('r Trieb des Mensclien, ein Trieb 

 nicht der filfiija-is, des Nachbildens in) gewöhnlichen Sinne, sondern 

 ein Trieb, die in vms ent.stehenden und lebenden Phantasiebilder zu 

 fixiren. Der kindliche Anfang ist nicht, sich vor einen Gegenstand 

 hinzusetzen und ihn abzubilden , sondern die hi der Phantasie lebende 

 Vorstellung eines Gegenstandes oder einer Handlung aufzuzeichnen.« 

 Auf dasselbe kommt (Jorrado Ricci in seiner Schrift L' artf dei hambüU 

 (Bologna 1887). So .sprach ein naclidenkender Künstler, wie Reynolds, 

 von den Kunstwerken als «imayes, which harr heen prevlously yathered in 

 the memorij'^^. Hier glaube ich also einen llauptquell des .Stromes der 

 bildenden Kunst zu sehen, wo sie noch mit der Lautsprache wie in einer 

 und derselben Wurzel zusammenliegt, woraus dann die ideographische 

 Schrift, die von Fechner herangezogene Bänkelsängerei. das denionstri- 

 rende Zeichnen beim Vortrage, die Bnchillustration stammen . wolier es 

 stammt, dass erst in Laut- und sichtbarer Forinensprachc im immer 



' Kaui. Von i>kn Sieinkn. Unter den Nadirvölkern Brasiliens. Bei-lin 1894. 



S.2 43ft'- 



^ Durcli den dunkelen Erdtiieil 1, 8.447. Vergl. Andree, Etlniosrapliisciie Par- 

 allelen und Vergleiche. N. F. Leipzig 1889. S. 56. 



