106 Gesanimtsitzung vom 11. Febr. — Mittheilung vom 30. Juli 1896. 



Dasein« behaupteten .sich mehr und mehr die technisch hequem herzu- 

 stellenden, auf einfache Hauptgrundlinien schematisirten Bilder gegcn- 

 üher den complicirteren , ein Hergang, nach dem z.B. nn.sere Schrift 

 entstanden ist: aus dem Schurze der Weil )er wurde hei den Karnjn in 

 Brasilien in der immer wiederholten Darstellung das Dreieck u. s. ^\.. 

 nicht aus freier geometrischer, auf Ahstraction lieruhendei- Construction. 

 Man muss da wieder in der 1)is zu einer gewissen Grenze völlig über- 

 zeugenden Darstellung namentlich bei von den Steinen (S. 268) nachlesen. 

 Charles H. Read drückt dasselbe in seinem Aufsatze über Ornamentik 

 bei Völkern des StiUen 3Ieeres so aus': «Thf ßrst pi-ni/ipt/'/ir/s nf nrf 

 tiistlnct nre tovcards reolistic deUiipntionK. Thfine perfectHl . so far as ihc 

 power of fixe arti^i will admli lt. com'nitionali^iii hecoin&.s possibic. ThL'f 

 is the more UkeJy to ornir. when tlie obji'rta repri'si'nted arr in unwerml 

 (lemnnd and hace to he produced in Jorge /luiiihrrs. The urtist moidd 

 V nconsciovdl/ lean townrds n kind of (/eneraliMition of detuih, mhir/i 

 bi/ smcing Im tiine would eiiabie hin/ to prodnce more. and natnr(dli/ 

 dl a eheaper rate.^^ 



Unverkennbar tritt ;il)er. wenn wir so weit willig folgen und 

 wenigstens tiir viele Erscheinungsformen der geometrischen Zierformen 

 solchen Ursprung zugeben, bei der Verwendung der Formen ziu' Deco- 

 ration mit deren Wiederholung, Reihung. Abwechslung, wodurch erst 

 ein sogenannter geometrischer Stil entsteht, ein neues Moment hinzii. 

 dem wir auf dem verfolgten Wege von den "sichtbaren Worten« durcli 

 die Freude am Nachahmen zum Naturalismus hin nicht l)egegncten, 

 das Gefallen an Rhythmus und Synnnetrie. Wir sehen hierin einen zwei- 

 ten Quelltluss so zu .sagen, der mit jenem ersten vereint erst den Strom 

 zu bilden scheint, welchem wir den vollen Namen der Kunst geben. Als 

 seinen Urgrund sieht man vielfach einen angeborenen oder früh aus der 

 Natur, zu allernächst seines eigenen .symmetrischen Körperbaues im Men- 

 schen geweckten instinctiven Sinn an, dessen künstlerische Consequenz 

 zu ziehen der primitive 31ensch angeleitet wurde namentlich beim Täto- 

 wiren mit der bei dieser eigenthümlichen Kunstübung weiui auch nicht 

 in-sprünglichsten . doch erwachenden Freude am Schmücken. 



Das wird man gelten lassen, aber an der Hand der Beo])achtung 

 der Kunstentwickelung ein anderes, ein w-eiter erzieherisches Moment 

 hinzutreten lassen. Das ist das Moment der Technik . der tektonischen 

 Technik. 



Von diesem Punkte aus bleibt denn Alles das bestehen, was man 

 besonders auf Sempee's Spuren gehend , über den Einlluss der primitiven 



' Journal of the anthropological institiite. of üieat Britain and Ireland. XXI. 

 London 1892. S. 142. 



