C'oN/.io: rber den Ursprung der bildenden Kunst. 107 



Tektonik im weitesten Sinne . auf die Ausbildung der Kunst in unserem 

 vollsten Sinne des Wortes ausgeführt hat. Ist die Tektonik nicht die 

 alleinige Mutter, so ist sie eine Nährmutter der Kunst. Beim Zusammen- 

 fügen der Materialien heim Flechten des Korbes, beim Weben des Stoifes, 

 beim Schichten der Mauer entsteht ohne darauf gerichtete Absicht des 

 Menschen, wie Semper sagt, das Muster, Avie beim wiederholten neben 

 einander Eindrücken des Bienenkopfes das System der Sechsecke der 

 Bienenzellen entsteht. Der Mensch geht ül)er das Thier hinaus, indem 

 er diese Formcnwelt mit vielleicht schon instinctiv vorgel)ildetem Ge- 

 fallen aufnimmt, sie von der Nothwendigkeit ihres technischen Ur- 

 spi'ungs befreit, sie aiil' Werke aus anderem Material als dem, in wel- 

 chem sie entstanden sind, so von den Körben auf Thongercäthe und 

 weiter in die Metallarbeit überträgt und variirend weiterbildet. 



Auch von Beobachtern der Kunst heutiger Naturvölker wird dieser 

 Hergang vielfach und in weitem Maasse. die früher erwähnte einseitige 

 Herleitung alles geometrischen Ornaments aus durch Vereinfachung de- 

 generirten Abbildungen beschränkend, anerkannt. William H.Holmes 

 schliesst z. B. seine dahin zielende Betrachtung polynesischer Kunst- 

 formen mit dem Satze': »yl// things considered, I regard it as highly proh- 

 ublc that nnich of the geoinetric character cxhihUeä in Poly neskin decoration 

 /'s ihie fo iexillc doiinuance'^ , und Grosse in seinem bereits genannten 

 Buche widmet dem Thema eine nach seiner Art praecise Auseinander- 

 setzung (S. 142 nV). welche ilin zu dem Satze führt, man dürfe mit dem- 

 selben Rechte liehaupten. dass die rhythmische Gliederung das Wohl- 

 gefallen am Rhythmus, als dass das Wohlgefallen am Rhythmus die 

 rhythmische Gliederung entwickelt habe. 



Wenn wir so zwei Wege zulassen , auf denen primitive Kunst 

 zur Verwendung geometrischer Motive gelangte , davon den einen als 

 den besonders energisch erst zur Durchbildung eines Stiles führenden, 

 so erscheint mir nach wie vor die alteuropäisclie Kunst auf dem letzteren 

 Wege gegangen zu sein. 



Was die Höhlenbewohner der Dordogne und sonst in Anläufen zu 

 naturalistischer Darstellung weit gebracht zu haben scheinen, schwindet 

 ohne weiter erkennbare Folge dahin. Was Salomon Reinach kürzlich 

 in seiner reichhaltigen Abhandlung La sculpturr fix Europe avant les 

 influences yreco-roiiKiines aufgewiesen hat", sind neue kindliche Anläufe, 

 denen zeitlich voran- und nebenhergeht das Decorationssystem der alt- 

 italischen und nordeuropäischen Bronzearbeiten derjenigen Zeit, die man 

 als Bronzeperiode zu bezeichnen pflegt, ein einheitlicher, in seiner Be- 



' 6. anniial report of the Bui'eau of Ethnoloiiv (1884—85). Washington i 

 S. 250. 



^ Angers 1896. Sonderabdruelc aus der Zeitschrift V Anthropologie 1894 — 1^ 



