E. ScHMiDi-: Die Quellen der "Coinischen Einfälle und Züge« Lessing's. 471 



Aber solche Fragen klingen nach unnützer Apologie, deren es 

 noch minder stuf dramatischen Felde bedarf, wo vielmehr einmal der 

 fliessende Begriff des litterarischen Eigenthums über das theils naive, 

 theils unverschämte Copiren im i6. Jahrhundert hinweg durch die 

 Ej^ochen Moliere's, Holberg's und der folgenden Komödie umsichtig 

 und einsichtig zu geleiten wäre. Im Einzelnen sind ja schon sehr 

 reichliche Beobachtungen gerade für Lessing's Zeitalter, für das Lust- 

 spiel mit seinen Typen und Schablonen, das bürgerliche Trauerspiel, 

 das liis zu Goethe's Nachzügler an einen mehr oder minder festen 

 Schematismus gebundene Schäferspiel angestrengt worden. Es ist 

 nun ein gewaltiger Unterschied, ob wir die vielverschlungenen litte- 

 rarischen Filiationen so genialer und trotzalledem so eigenthümlicher 

 Jugendwerke wie des »Götz von Berlichingen« und der »Räuber« 

 darlegen, oder ob wir prüfen, wie bewusst Lessing, als er flugs ein 

 »deutscher Moliere« werden wollte, in seinen unreifen Erstlingen 

 einzelne Scenen, hervorstechende Charaktere vmd ganz bestimmte 

 Dialogkünste ausländischer Muster nachbildete, ja sogar einen auf- 

 geraft'ten Satz des Destouches ohne weiteres wörtlich dem »Jungen 

 Gelehrten" zuschob. Und doch kommt es auch in diesen längst ver- 

 alteten Versuchen auf den persönlichen Stempel an , der allerdings 

 der blanken Scliärfe noch entbehrt; sowie im »Freigeist« die eine 

 Zeile des ersten Personen Verzeichnisses , »Adrast. ohne Religion, aber 

 voller tugendhafter Gesinnungen«, viel bedeutsamer ist, als die ganze 

 einem Franzosen nachstolpernde Handlung, deren Ursprung der Dichter 

 selbst später angieljt (6, 344). 



Die Schülerhaftigkeit schwindet, aber ein bewusster, auch mit 

 stoffverwandten fremden Schöpfungen klug hantirender Calcul bleibt: 

 in der >• Minna von Barnhelm « wie in der » Emilia Galotti « , deren 

 frühestens für die verlorene Hamburgische Theaterfassung neu ge- 

 stalteter Eingang ja aus der Bewunderung einer psychologisch feinen 

 Stelle des »Essex« von Coello erwuchs (vergl. E. Schmidt 2, 191). 

 Die Betrachtung der Pläne und Werke Anderer stimmt ihn selbst 

 schöpferisch. Von der Reproduction (Crisps Virginia) eilt er, eine 

 begonnene Übersetzung rasch abbrechend, zu eigener Production fort. 

 Er zieht nicht nur in der ersten Vorbereitungszeit — da, wo Schiller 

 sich durch das Studium von Büchern neue Welten erobert — , sondern 

 auch in den Scenarien und Skizzen fremde, demselben Gegenstand 

 gewidmete Dichtungen zu Rathe, seine »productive Kritik« auf das 

 freie Wandeln und Bessermachen richtend, da doch sonst ein Dra- 

 matiker, sobald das Eisen wirklich im Feuer liegt, sich die Vorgänger 

 vom Leibe halten und durch keine Verwandtschaften oder Gegensätze 

 beirrt ausschreiten wird. Undenkbar, dass Goethe während der Aus- 



