Die pseudo- aristotelischen Probleme über Musik. 21 



(Spieler und Sänger hier wo! ci/Lt(poii> für a/ucf>w zu Lesen) die Mese an- 

 geben sollen, entstehl nicht etwa Instrumentales«. Mi1 dem letzten Satz will 

 der Verfasser sauen: der instrumentale Ton überwiegt nicht als solcher; 



nicht daran Liegt es. dals die Mese vom Inst runient . die Parallele von der 



Stimme angegeben wird, denn wenn sie beide denselben Ton geben, hört 

 man das Inst nniii-iii nieht vorwiegend. Gleiche Stärke ist natürlich bei dem 

 Versuch vorausgesetzt 1 . 



Auch die Lösung von Probl. 13 ist hier noch anzuziehen, obschon die 



Fragestellung uns erst nachher begegnen wird: "Am meisten ist (bei der 



Octave) das Melos beider Töne in beiden, wenn aber nicht, in dem tiefen; 



denn er ist yrülser. « Der Verfasser meint, wenn man nach der Tonhöhe 

 eines Zusammenklangs gefragt wird, mufs man in erster Linie natürlich 

 sagen, dals er zwei Tonhöhen hat. Will man das aber nicht, so wird man 



die Höhe des tieferen Tuns ansehen. 



Endlich gehört hieher Probl. 49; allerdings unter der Voraussetzung, 

 daJts wir mit Bojesen zweimal /na\aKwre/Jos in /jeAiKwrepos umändern, welche 

 Änderung aber ohnedies notwendig ist, wenn nicht das Ganze sich in ihn 

 sinnlosesten Tautologien herumdrehen soll. Durch «las mehrmalige Vor- 

 kommen von fxaXctKov im Text war die Verwechselung dem Abschreiber 

 nahegelegt. Wir übersetzen also: "Warum liegt unter den die Consonanz be- 

 wirkenden Tönen in dem tieferen das Melodiemälsigere (= mehr das Melos) ? - 

 Etwa weil das Melos seiner Natur nach weich und ruhig ist und erst durch 

 Beimischung des Rhythmus rauh und aufregend wird. Da nun der tiefe 

 Ton ruhig ist. der hohe aulregend, so dürfte auch von den Tönen, die 

 das nämliche Melos haben, dir tiefere es mehr Indien, da ja das Melos 

 seihst weich ist." 



Wir finden hier die nämliche Erscheinung auf ein anderes Prinzip 

 zurückgeführt , nicht auf die räumlichen Eigenschaften, sondern auf die 

 Charakter- oder Klangfarbenunterschiede des hohen und tiefen Tons, denen 



1 Eichthal und Reinach schlagen wieder durchgreifende Änderung der kranken Stelle 

 Nor; sie lesen: äv yap rijv Trapa/ieaT/v ov/njrqKy (tis) rij fteoy, ylverui to ueKos ovOev Ijttuv eay 

 Ct ti)v fteaTjv (rij Trapa/Atinj) , oi ylverai. Sie erwähnen selbst, dals trvpjraKha sonst Dicht \'i> 

 kommt; dagegen ist </rt\6s öfters technischer Ausdruck für den Instrumentalton (s. Jan), av/i- 

 yri/'\i) ist im Übrigen allerdings leicht möglich. Aber zuletzt reicht diese und die übrigen 

 Correcturen immer noch nicht hin, wie ilie Ein- und Ausschaltungen zeigen; ganze Wort- 

 contplexe (SetjTai tterm, ieov äft<f>u \fnh<'n müssen als Randglossen hinausgeschafft werden. 



