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zufolge der tiefe mehr Verwandtschaft hal mit dem tonalen Element der 

 Melodie, das hier von dem rhythmischen geschieden und speziell als Melos 

 bezeichnet wird'. Sachlich kann man die Lösung nicht clicn besser tinden 

 als < 1 i i ■ andere, aher sie ist nun vollkommen durchsichtig. 



7. Octaventöne allein können in Parallelen zur Ausführung einer 

 Melodie gebraucht werden, Probl. 1 s. 39 b . 

 »Warum — fragt Probl. IM — wird die Octaven-Consonanz allein 

 gesungen? Denn diese magadisirt man. keine andere.« Als Grund wird 

 die schon besprochene Eigentümlichkeit der Octaventöne angegeben, dafs 

 sie gewifsermassen einen und denselben Ton geben, mögen sie allein oder 

 zusammen gesungen oder auch einer gesungen und der andere gespielt 



werden. »Darum wird die Octave allein zur Melodie gebraucht (fieXwSeiTai), 



weil die antiphonen Töne den Klang Einer Saite Laben«. 



Hier handelt es sieh nun in der Fragestellung sicher nicht mehr um 



einen einzelnen Zusammenklang, sundern um die Ausführung einer Melodie 



in Octavenparallelen, wie dies auch Bojesen bereits erkannt hat. DerGebraueh 

 anderer Zusammenklänge war wo! auch in der alten Musik nicht schlechthin 

 ausgeschlossen; eine Andeutung darüber werden wir auch in den Problemen 



linden. Aher die ( >cla\ e allein durfte in Parallelen gebraucht werden, in- 

 sofern ganze Melodien damit ausgeführt wurden: wie dies ja ebenso für die 

 gegenwärtige Musik gilt. Den Grund findet der Verfasser in der beson- 

 deren Klangeinheit der Octave. 



In der Fragestellung bedarf der erläuternde Zusatz, hinsichtlich des 



Magadisirens nach Böckh's Untersuchung über dieMagadis(PindariOp.I,258f.) 



kaum noch einer Bemerkung. Darunter war eine I.vra mit sehr zahlreichen 



(hei Anakreon 20) Saiten verstanden, auf der man eine Melodie in Doppel- 

 griffen spielen konnte". Eben dies nun: "die gleichzeitige Ausführung 

 einer Melodie auf zwei verschiedenen Tonhöhen« wird hier als 



1 Eine ähnliche Gegenüberstellung und Charakterisirung des rhythmischen und des 

 melodischen nein tonalen) Elements in der Melodie linden wir auch bei Aristides Quinti- 



UanUS, Meib. 43, Jahn -'S. 11: 7ives Se töjv Trakaiüv Tuv ft&v pvOftOV appev aTTQKaKovv, rü (X ue\os 



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t rayttrvois , ITOtOWTOS Koyov e7F8J(<av Trpos tu irotovftevov. 



'-' Westphal glaubt nicht an Doppelgriffe, weil die Sail »cht gezupft sondern mit 



dem Piektrum geschlagen wurden. Doch scheint mir hierin kein mechanisches Hindernis 

 zu liegen, 



