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nicht Antiatrophie (wörtlich: nicht Antistrophes) besitzen. Dagegen worden 

 sie viui der Huhne aus gebraucht; denn sie ist handelnd.« 1 



Der äufserst kurze 'Text wird je nach den vorausgesetzten Subjecten 

 u. s. w. verschieden übersetzt, scheint mir aber nur diese Art, die auch 

 sprachlich sieh wo) am besten rechtfertigt, einen gul verständlichen Sinn 

 zu gehen, wenn wir nur erst wissen, was Ant istrophie in Bezug auf Ton- 

 arten bedeutet. Denn das übrige, dafs < l i < ■ Bühnensänger wegen ihrer 

 mimischen Functionen nicht antistrophiren , darum also jene Tonarten ge- 

 brauchen können, ist uns aus dem Vorangehenden bekannt und verständlich. 



Dafs man ävri<rrpo<pov nicht mit Reinach in avupwmKOV nach Pr. 48 

 ändern darf, gehl aus eben dieser engen Beziehung des letzten Satzes zu 

 Pr. 15 hervor. Aueli ist der Ausdruck ävdpWTCUcÖv dort von dein })(TV)(iov 



>jf)os gewisser Tonarten gebraucht, nicht von den Tonarten selbst, und 

 würde darum hier doch allzu kühn stehen. Bojesen hilft sich einlach: 

 »hoc problema propter brevitatem minus perspicuum copiosius explicatur 

 probl.48«, und interpretirt ävri<rTpo<pov durch die dort stehende Wendung: 



peXos j'/kktt« e^ovat. Wie so? lnuls man fragen. Auch Andere verweisen 

 kurz auf Pr. 48. In Wahrheit wird im Pr. 48, wie öfters in den Parallel- 

 problemen, eine total andere Lösung der Frage gegeben, es wird auf das 

 Ethos der 'ronarten hingewiesen, von dein hier nicht mit einer Silbe die 



Rede ist. 



Vergleichen wir die Weiden im Pr. 30 genannten Tonarten in Hinsieht 

 ihrer Structur mit den übrigen, so zeigt sich ein Unterschied, der hier sehr 

 w ol gemeint sein kann. In jeder von beiden sind die zwei Tet raehorde . in 

 die sie zerlegt werden kann, hinsichtlich der Aufeinanderfolge der Stuten 

 ungleich, dagegen in der lydischen, phrygischen , dorischen 'Tonart sind 

 sie gleich. Bezeichnen wir die Gänztonstufen mit 1. die Elalbtonstufen mit +. 

 so erhalten wir, von unten nach oben gehend, folgende Anordnungen: 



Hypodorisch: 1 , +. 1 — +. 1 . 1. Hypophrygisch : 1. 1 . 4- -■ 1.+. 1. 



Lydisch: 1, 1, + - 1. 1 . ■+. Phrygisch: 1 . +, 1 - [, '. . t. Dorisch: 

 [. 1. 1 — +, 1. 1. 



Man könnte fragen, warum die hypolydische und die mixolydische 

 Tonart nicht neben der hypodorischen und hypophrygischen genannt seien. 

 da doch auch sie ungleiche Tetrachorde besitzen (Hypolydisch : 1. 1. 1 



1 Ata rt itvOh i'irnooiftun) ovo* vTToijipvyitjTt ovk etmv ö' rpaytpotq %0ptKQV\ - H ort OVK ffjfei 



mrioTpocfiov u\k' .'uro mnfvijs, ui/ujnKi) yäp. Zu /M/iijTtieij vgl. das vorherbesprochene Problem. 



