Die pseudo- aristotelischen Probleme über Musik. 47 



Ist so diese Schwierigkeit einfach zu heben, so entstellt ans der Lösung 

 selbst die neue, dafs im Tetraehord der Antistrophe die Mese gar nicht 

 vorkommt, während sie in einer guten Melodie sehr oft vorkommen soll 

 (Pf. 20). 



Auch hierauf können wir. glaube ich, unschwer antworten. Die Melodie 

 bewegte sich eben nicht genau und streng innerhall) eines Tetrachords, son- 

 dern ging auch häufig eine Stufe tiefer; dazu diente der » Proslainba nome- 

 nos«. Gevaert nimmt diesen Zug geradezu unter die Prinzipien der antiken 

 Melodiebildung auf: »Afin de donner un peu plus de jeu aux termi- 

 naisons melodiques et un point d'appui au degre final, on permit ä la me- 

 lodie de descendre un echelon de plus. Cette pratique etait dejä sanction- 

 nee ä l'epoque classique« '. Er weist diesen Zug namentlich an der Hymne 

 auf den Helios nach (p. 39— 41). Analogien dazu lassen sich auch in Fülle 

 aus den Kirchengesängen, aus exotischen, aber auch aus modern -euro- 

 paeischen Melodien kleinsten Umfangs (Tetrachordmelodien) beibringen. Bei 

 der Transposition in das die Mese nicht enthaltende Tetraehord mufste 

 nun in solchem Falle die Mese auftauchen. Namentlich dürfte dies bei 

 Schlufswendungen vorgekommen sein. Lassen wir nach Anleitung des 

 Pr. 33 die Melodie der Strophe durch Absteigen nach der Hypate, mit 

 dem Proslambanomenos als Wechselnote, schliefsen. so erscheint bei der 

 Antistrophe als Wechselnote die Mese, etwa so: 



Str. . Intisfc 



ö 



^ 



Übrigens darf man sich die Übertragung der Tonstufen selbst gewifs 

 nicht als eine sklavisch gebundene vorstellen, sie wird im Einzelnen schon 

 durch das Bedürfnis des Ausdrucks und durch die grammatische Fügung 

 des Textes, aber auch durch rein musikalische Bedürfnisse modifizirt worden 

 sein. Wurde z. B. das Tetraehord in der Strophe nach einer Richtung 

 hin überschritten, so mochte bei der entsprechenden Stelle der Antistrophe, 

 gerade um Ungleichheit der Tonstufen zu vermeiden und zugleich das 



gewöhnlich zuerst in beiden Octaven vorgetragen wurde, während bei der Antistrophie 

 nicht etwa entsprechende Quinten- oder Quartenparallelen vorausgingen. 



1 Melopee ant. p.13 (mit Bezugnahme auf den Commentator Plato's, dem Aristides 

 Quintilinnus folgt). 



