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Tonicabewufstsein besser zu wahren, die Tonbewegung vorübergehend nach 

 der anderen Seile gelenkl werden; /. I>. wenn die Strophe a h a hatte 

 (mit Überschreitung des Tetraehords nach oben), so mochte die Antistrophe 



e' — (!.' r' statt <■' /'' r' setzen. Audi liiet'ür biete! die Musik aller 

 Zeiten aul' Schritt und 'Tritt Analogien. So konnte man nun auch am 

 Schlufs, wenn es in der Strophe etwa wie vorhin hiefs e </ e, in der 

 Antistrophe durch // — (? — a die Mese zu Gehör bringen und mit ihr 

 sogar schliefsen. 



Endlich ist es möglich, dafs dem Tonica- (bez. Mese-) Bedürfnis auch 

 durch die Instrumentalbegleitung Genüge geschah; wie dies Westphal für 



die ganze (lasse der Melodien annimmt, die auf der llypate (nach seiner 



Auffassung = Dominante) endigten 1 . Gerade in den Problemen ist ja auch 

 die heterophone Krusis, die von den Gesangtönen abweichende Instrumental, 

 begleitung, vorausgesetzt (39 b ). Lag die .Melodie im unteren Tetrachord, 

 so mochte die Nete. lag sie im oberen, die Mese (bez. ihre höhere Oc- 

 tave) besonders in der Begleitung berücksichtigt werden. 



So konnte auf vielerlei Weise dafür gesorgt werden, dafs die Mese 



bei der Antistrophe zu Gehör kam. Im Übrigen ist aber jene Forderung 



des l'r. 20, dafs die Mese in allen guten Melodien vielfach vorkomme, 

 vielleicht nicht einmal so wörtlich ZU nehmen; meinen doch auch bei uns 

 Manche fälschlich, dafs die Tonica in der Melodie vorkommen oder gar 

 dafs sie eine hervorragende Stellung einnehmen müsse. Nur für das Be- 

 wufstsein des Hörenden gilt diese Forderung, nicht für seine Ohren oder 

 für die geschriebenen Noten. 



Hiernach dürfte der vorgetragenen Auslegung nichts entgegenstehen 

 und sich damit ein gewisser Einblick in die Structur antiker Chormelodien 

 eröffnen, wenngleich sieh bei der Kürze des Textes nur eine begrenzte 

 Wahrscheinlichkeit dafür gewinnen lälst. Es tritt dieses Ergebnis aber 

 auch in Verbindung mit den vielfältigen Untersuchungen über die orchesti- 

 schen Bewegungen und über die Teilung des Chors. Dafs hei der 

 Strophe und antistrophe der gleiche Rhythmus der Verse auch durch 

 gleiche oder besser symmetrisch-entgegengesetzte Bewegungen ausgedrückt 

 wurde, ist kaum zu bezweifeln. Diesen symmetrischen Bewegungen ent- 

 sprach nun nach akustischer Seite die Transformation der Melodie durch 



' Vgl. seine Aristoxenus- Ausgabe LXXXIV und sonst. 



