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vall, eine Di("'sis. getrennt; dann folgte mi1 einem Sprung von zwei G-anz- 

 tönen a (Mese). Analog im oberen Tetrachord: h (Paramese), // (Trite), c 

 (Paranete), e (Nete). 



IV. li setzt nun voraus, iI.mIs man von der Hypate aufwärts singt, und 

 fragt: »Warum reiftl die Stimme so leichl ab, wenn man die Parhypate 

 singt, nichl weniger als wenn man die Nete und die hohen Töne singt, 

 wobei aber das Intervall größer ist?« 1 



Wir begreifen ohne weiteres, dafs die Parhypate schwer zu treffen 

 und festzuhalten war. Diese Schwierigkeil wird verglichen mit der bei 

 der Intonation hoher Töne: Die Nete isl auch verhältnismäßig schwer zu 

 singen, wegen ihrer absoluten Höhe, obschon das Intervall (zwischen ihr 

 und der Paranete c) gröfser ist. 



Lösung: »Etwa weil man diese am schwersten singl und sie Princip 

 ist. Das alier isl schwer wegen der Anspannung und Pressung der Stimme. 

 In diesem aber liegl Anstrengung. Was aber Anstrengung kostet, misglückt 



leichter."' 



Unter TaVTTJV kann hier, wenn irgend ein Sinn herauskommen soll. 

 nicht die Parhypate oder die Nete verstanden werden, sondern T(WT)}V Tt]V 



Siaffrcuriv, das Intervall nämlich, worauf die Fragestellung sich bezog, 

 die Diesis zwischen Hypate und Parhypate. Sie wird auch äpx'i genannt, 

 als das Element, die Mafseinheil der enharmonischen heiter. So bezeichne! 



auch Aristoteles Met. |>. 1053,«, i- 1 die Diesis als äpx>) Kal perpov. In 



der Astronomie habe man eine Einheitals (tf>x>'i ,m< ' perpov in der gleich- 

 förmigen und schnellsten Bewegung ^v^ äufsersten Himmelssphäre, wodurch 

 alle anderen Bewegungen gemessen werden, und in der Musik die Diesis. 

 weil sie das Kleinste und das Element ((TToixeiov) für die Stimme sei 8 . 



1 Am ti rtjv irapvTntTtfv aoovTss uaKtcrra ambbriywvTtti , i>i''\ iittov »/ n/i' vtjTifv Kai r» avo>, 



1U ITÜ << '"'" Kint (.is II \< l'n\<ns ; H OTH \il\i n<>'i TdTIt TdVTljV (TOOl/CTI, KtU IWTt\ «/»^'). TO f'*- ^(tXrntiv Otü 



TljV iiriTtMTtV *"< ntiniv m/s t/'cii'i/s ■ i'v rui-Miis 0& 7r6vOS' TTQVOÜVTa Ot ilitKKov 0ta<pßGtp8TUl. 



'■' Vgl, noch andere die DiPsis betreffende lufserungen des Aristoteles in Jnn's Zu- 

 sammenstellung Mus. Scr. [). 15. 



Vristoxemis polemisirl gegen solche Auffassung und Darstellung des Tonreiches von 

 Seiten der »Harinoniker» (die die Musiktheorie auf Rechnung gründen). Wir können doch 

 unmöglich, sagt er (Meib. p.a8, Marquard's Ausg. p. 38), achtundzwanzig aufeinanderfolgende 



Di8sen sinnen, wie dies vorausgesetzt wird, w< man die I. eiler aus solchen construirt; 



wir können nichl ei nl drei nacheinander treffen. I>;is Tonbereich, wie es unsrer Stimme 



und nnsrem Gehör gegeben ist, isl nlso nicht aus Diesen zusammengesetzt, Vristoxemis be- 

 ruft sich hier wie überall auf «Ins Ohr und die wirkliche Musik. 



