Die pseudo- aristotelischen Probleme über Musik. 53 



In ähnlichem Sinne bezeichnet auch Theo Smyrnaeus nach dem Peripa- 

 tetiker Adrast den Ganzton und das Lianna als äp^al <rvfi<po)vias , weil 

 daraus die Consonanzen sich zusammensetzen (Theo ed. Hiller |>. 75. 16). 

 Vielleicht schwebt aher unsrem Autor bei dem Ausdrucl äpYW auch noch 

 der Gedanke vor, dafs die Dißsis das Charakteristikum des enliarmonischen 

 Geschlechts l>ililet. ähnlich wie wir grofse und kleine Terz als »charak- 

 teristisches Intervall«, als Prinzip für Dur und Moll bezeichnen. 



Dafs nun die Dißsis unter den Intervallen am schwersten zu singen 



ist. begreift sich: mich kommt es, weil sie zugleich äpx>1 ist, am ineisten 



auf ihre richtige Ausfährung an und ist eine Abweichung, indem man 

 etwa sogleich den Lichanos intonirt, am empfindlichsten. Die gestellte 

 Frage ist also hiemit beantwortet. Der Verlasser geht aber noch auf die 

 zur Vergleichung herangezogene Intonation der Nete ein: tö Se. d;is aber, 



nämlich d:is Treffen der Nete und der hohen Töne 1 , ist schwer wegen 

 der Anspannung der Stimme. €v tovtois, d. h. in diesen beiden Um- 

 stünden, dns einemal in der Kleinheit des Intervalls, das anderemal in 

 der Höhe des Tons, liegt Anstrengung u.s. w. Es sind also zunächst zwei 

 verschiedene Erklärungsgründe für das häufige Misglücken der reinen In- 

 tonation in beiden Fällen; aber das Gemeinsame liegt in der Anstrengung, 

 zu der wir heim Inloniren genötigt sind. 



Das folgende Pr. 4 (wieder ein Fall, wo zwei sachlich engverbundene 

 Probleme auch unmittelbar nebeneinander stehen) beziehe ich mit Bojesen 



auf das Abwärts-Singen. Wenigstens ist auf keine andere Weise schon 



die Fragestellung begreiflich: »Warum aher ist diese (die Parhypate) 



schwer zu singen, die Hvpate dagegen leicht, während doch eine Diesis 

 von jeder der beiden (zur anderen fährt)?« 2 



Wiederum wird man die Thatsache, so verstanden, nur richtig finden, 

 und bereits Helm holt/, hat es als eine leine Beobachtung des Verfassers 

 gerühmt, dafs der Leitton (die »note sensible«) schwer und der Schlufs- 

 ton leicht zu intoniren sei. Als Leitton aber sei die Parhypate darum zu 

 fassen, weil die griechischen Gesänge nach Pr. 33 wahrscheinlich nach der 

 Hypate absteigend geschlossen hätten''. Nur bezieht Ilehnholtz die Äulse- 



1 Gaza und Bojesen beziehen tä <V auf das Singen der Parhypate oder der DiSsis 

 wobei aber schon d,-is Se ungerechtfertigt wäre oder etwa stehen mittäte: x"^' i7r <> v 84. 



2 Ai« t! Sif TavTtjv ^«\»-7rws, t'ijv <!e i'nrÜTijv paSlois, kui'toi ?U(tis klmTepas; — 

 :l llelinlioll/.. Lehre V. d. Toneinpl. 4 S.396 und 463. 



