Die pseudo- aristotelischen Probleme über Musik. 63 



Wirkung geknüpfl ist, sollte man eine solche auch von der Consonanz 

 erwarten. 



AI )cr wir müssen hier wol unterscheiden. Ks handelte sich im Pr. 38 

 um eine Entstehungsweise von Lustgefühlen, bei der die Vorstellungsassocia- 

 tion keine Rolle spielt, um den sogenannten »directen Factor", mit Fechner 

 zu reden. Der Verfasser stützt sich dorr einfach auf das Gesetz, dafs an 

 gewisse physiologische Vorgänge, die er als »geordnete« oder »natürliche« 

 Bewegungen bezeichnet, weil sie mit den Lebensbedingungen des Organismus 

 übereinstimmen, eine instinetive Lust geknüpfl ist. Hier hingegen sind 

 erstlich Bewegungen in ganz anderem Sinn gemeint, empfundene Verände- 

 rungen der Intensität und Qualität der Töne, zweitens wird auf die Ver- 

 knüpfung diesei- Empfindungsmodificationen mit Handlungen und Charakter- 

 eigenschaften in unsrem Bewufstsein hingewiesen. Im Pr. 38 ist mit keiner 

 Silbe davon die Rede, dafs jene Bewegungen als Bilder von etwas auf 

 unser Gemül wirken sollen: dort war eben nicht die Frage nach dem 

 Ethos gestellt. Als eine Ergänzung zu 38 also müssen wir Pr. 27 be- 

 trachten, aber keineswegs als einen Gegensatz'. 



Obgleich nun aher die hier entwickelte Anschauung von der Wirkung 

 der Consonanz in sich vollkommen verständlich und mit keiner anderen in 

 den Problemen in Widerspruch ist, so bleibt doch ein eclatanter Wider- 

 spruch gegen unser gegenwärtiges musikalisches Gefühl. 



Diese wenigen Worte — rj crvjLKJiwvia ovk e^ei rjOos — ent- 

 halten im Kern den ganzen Unterschied der alten und der 

 neuen 3Iusik. 



Für uns ist auch an die Consonanz und Dissonanz des Zusammen- 

 klangs ein Ethos geknüpft, und es ist so fein und manichfaltig durch- 

 gebildet wie das der Rhythmen und der melodischen Bewegung. Der Zu- 

 sammenklang der Octave hat einen anderen «Charakter.' als der der Quinte 

 oder der Terz oder Septime. Wenn sich auch dieser Charakter (ebenso 

 wie der de]- Rhythmen und melodischen Wendungen! schwer in Worten 

 wiedergeben läfst und wenn er durch den musikalischen Zusammenhang 

 wesentlich mitbedingt ist. so braucht man doch nur die Beschreibungen 



1 Noch inisverständlicher sagt Jan: »/«'fis sonorum turbare et obscurare carrainis ethos 

 Graecis videbattir« und führt dafür die Stellt- .-ins der Schrift ■*. i'ikovo-tüv an, wo es heifst, 

 dafs die Töne !»-i der Consonanz sich gegenseitig verbergen. Damit ist überhaupt nicht «ine 

 Gefühlswirkung gemeint, ebensowenig wie bei Vristot. Di- sensu c.7. S. oben S. 9. 



