530 Jespersen. Cause psychologique de (juelques phéiioiiiénes de métrique. 



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Tambe trochée iambe .... 



1 4 3 , 2 1 4 



a / « \ a ( \) a \a /« .... 



La pause empéche qu'on ne s'aperQoive de la descente anomale 

 mise ici entre parenthéses. 



Les deux pliénoménes que nous venons d'analyser mon- 

 trent le peu de valeur des termes "pied", ^ iambe », etc. D'une 

 part, nous avons vu un trochée dont la seconde syllabe étalt 

 par rapport a la syllabe suivante comme si elle avait été la 

 seconde syllabe d'un iambe. D'autre part, nous avons trouvé 

 des trochées dont la premiere syllabe se faisait sentir comme 

 le commencement d'un iambe et la seconde comme la fln d'un 

 iambe. Dans les deux cas, l'analyse traditionnelle sépare par 

 ses lignes verticales les syllabes dont le rapport mutuel est de 

 la plus grande importance; et, dans le dernier cas, elle joint 

 dans un méme pied deux syllabes qu'on n'entend pas ensemble, 

 de sorte que le rapport qui existe entre leurs degrés de force 

 est tout a fait insigniliant. Elle exagére une anomalie qui dans 

 le premier cas est minime et qui dans le second cas n'existe 

 méme pas pour l'oreille, si le vers est prononcé d'une maniére 

 naturelle. 



Un iambe ue peut pas étre employé dans un vers trocbaique 

 d'une maniére analogue aux substitutions trouvées dans les vers 

 iambiques, puisque cela exigerait une suite constante de syllabes 

 3 4, ce qui est extrémement rare, tandis que 4 3 est assez fré- 

 quent. La raison semble étre qu'on est toujours plus presse 

 d'atteindre un sommet qu'a en descendre. Les consonnes pré- 

 cédant la voyelle qui est pour ainsi dire le sommet de la syllabe, 

 sont réguliérement tres breves, mais celles qui lui succédent sont 

 tres souvent longues. De méme, une syllabe avant une syllabe 

 forte tend généralement å étre pronoucée plus rapidement et 

 avec moins de force qu'une syllabe suivant la forte. C'est aussi 

 ce qui motive la lenteur générale des rhytmes trocliaiques en 

 comparaison de la plus grande vivacité des rbytmes iambiques. 

 En musique aussi, on voit que les piéces commencant par une 

 mesure d'attaque, sont le plus souvent caractérisées par un 

 mouvement assez rapide. 



