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riiilimcnts (It3 (ormes ;uiimalps. Les dessins incisés qui 

 leur succèilenl oui des sillioiiettes exlrèmeinenl raides 

 et frustes ; puis le Irait devient plus savant, la silliouelle 

 mieux étudiée; enlin, le dessin gravé ne sert plus guère 

 qu'à établir le subslraliim des fresques, et à faire de 

 nombreux et légers grallilis. Durant ce temps, le 

 ilessin en couleur, au trait rouge ou noir, subit un 

 développement analogue, depuis de simples tracés 

 linéaires, jusqu'à des silhouettes monochromes très 

 bien modelées (comme au fusain). Ensuite, après un 

 court moment où l'abus de la couleur amène l'aboli- 

 tion du modelé par les ternies plates s'étendanl à tout 

 l'animal, l'usage simultané de plusieurs couleurs s'in- 

 troduit; c'est la dernière période de l'art figuré qua- 

 ternaire. Mais à celte dernière phase il a un léger 

 prolongement, dans la survivance de motifs stylisés, ou 

 géométriques; on en trouve dés l'origine des fresques, 

 mais le nombre et la variété s'en est accrue au fur et à 

 mesure qu'on s'approchait de la fin. 



Telles sont, rapidement indiquées, les diverses éta- 

 pes de révolution de l'art quaternaire. Les termes 

 successifs de cette évolution peuvent être considérés 

 comme fort éloignés les uns des autres, et l'on pour- 

 rait ajuste litre ra|)procher ce développement de celui 

 qui part de la civilisation Minoenne (Mycénienne) et 

 aboutit à la belle époque grecque, puis au style byzantin. 



M. le D' P. Choffat (Lisbonne) présente une com- 

 munication sur la tectonique de la chaîne de VArrabida 

 dans la bordure mésozo'ique de la Mezela. 



Cette chaîne, qui présente à son pied une ligne de 

 grandes profondeurs bathymétriques, n'est que le bord 

 N. E. d'une chaîne plus étendue, effondrée dans l'Océan. 



