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Über das Bruchstück einer altattischen Grahstele. 



Von R. Kekule von Stradonitz. 



(Vorgetragen am 28. November 1901 [s. Jahrg. 1901 S. 1185]. 



Jr ür die ersten Versuche, die äUere attische Scidptiir in iiircr p]iiien;u-t 

 zu erkennen, l)ot die im Jahre 1838 in Velanideza gefundene, von 

 Aristokles gearbeitete Grabstele de.s Ari.stion den einzigen siclieren 

 Anlialt. Auf sie allein war Brunn angewie.sen, als er in der Künstlcr- 

 geschichte den Cliarakter der archaischen attisclien Kunst innerhalb 

 der archaischen Kunst überhaupt und im Gegensatz zur äginetischen 

 zu bezeichnen unternahm. Noch im Jahr 1876 konnte er neben dieser 

 Stele nur sehr wenige Beispiele altattischer Sculptur anführen. Seit- 

 dem sind in Attika und Athen, liauptsächlich auf der Burg, so viele 

 alterthümliche Werke zu Tage gekommen, dass wir gegenwärtig den 

 allmäldichen Fortgang der älteren griechischen Sculptur am bequemsten 

 mit Hülfe der langen fast ununterbrochenen Reihe von Beispielen aus 

 Attika überschauen können. 



Nirgends haben die Menschen ihren künstlerischen Gestaltungs- 

 trieli zuerst an hartem, schwer zu bearbeitendem Material geübt, son- 

 dern stets mit der Benutzung von fügsamerem, leicht bildsamem Stofl" 

 liegonnen. Die ersten figürüclien Darstellungen wurden in Thon ge- 

 knetet, in Holz geschnitzt, in weichem Stein geschnitten. Erst spä- 

 ter wagte man sich an die edleren und härteren Steinarten und an 

 den schwierigen Bronzeguss. Jeder besondere Stoff, den der Bildhauer 

 zu bearbeiten hat, fülirt ganz von sel])st zu besonderen Handgriffen 

 und Gewohnheiten. Die Fülu'ung der Linien und Flächen wird eine 

 andere beim Kneten des Thons, eine andere beim Schnitzen und Schnei- 

 den. Der Stoff an sich wirkt durch seine besondere Stofflichkeit , durch 

 Faserung, Schichtung, Farbe verschieden, und je stärker das wirklich 

 künstlerische Empfinden des Bildhauers ist, imi so stärker werden diese 

 Unterscliiede in seinem Werke füldl>ar. Oft kann man an Marmor- 

 sculpturen noch erkennen, wie sich die Hand des Künstlers an der 

 Bearbeitung eines anderen Materials gebildet hatte, man spürt noch 

 die Gewohnheiten des Schneidens in einer weicheren Masse. Erst nach 



