388 Gesamnitsitziing v. 10. Ai)ril. — Mittheiliing v. 28. Nov. 1901. 



luul iiiicli wird die Marmnrteclinik, die mit der Auffindving der g'rossen 

 Marmorbrüche beginnt, ganz selbständig. In Athen kann man diese 

 Vorstufe der Marmorsculptur nicht nur errathen, sondern sie steht in 

 den vielen noch erhaltenen, in den weiclien Porös gesclmittenen Sculp- 

 turen deutlich vor Augen. Man verfolgt, wie sich die Mannorteclinik 

 von den Gewohnlieiten der Porossculptur ablöst und frei wird, und 

 diese Ausbildung erstarkt und vollzieht sich unter dem Eintluss und 

 der Lehre der auf den Inseln heimischen Marmorbildhauer. Im Ver- 

 folg solcher sorgfältigen und glücklichen Beobachtungen^ lässt sich 

 auch die Stelle bestimmen , die das Werk des Aristokles in der Ent- 

 wickelung einnimmt. Er wurzelt in der selbständigen Naturanschauung 

 und in den Gewohnheiten, die wir aus den attischen Porosscul[)turen 

 kennen. Aber er hat für sein Werk nicht nur eine schöne Platte 

 Marmor" gewählt, sondern die Vorzüge des edlen Materials empfunden 

 und zur Geltung zu bringen gewusst — , ein Reiz des Originals, den 

 keine Abbildung und kein Abguss wiedergeben kann. Die Grabstele war 

 für das Grab eines vornehmen Kriegsmannes bestimmt, des Aristion — , 

 wie Hr. von Wilamowitz-Moellendokff vermuthet hat' des Parteifreundes 

 des Peisistratos, nachdem wir durch Aristoteles' athenische Politie die 

 Namensform Aristion statt Ariston haben kennen lernen. Der Künstler 

 hat es in seinem Werke an Nichts fehlen lassen. Trotz jedem Chier 

 hat er die «zart bestimmten« Umrisse reinlich und sorgfaltig gezogen 

 und den bvinten Farbenschmuck mit endlosem Fleiss , mit Treue und 

 Liebe auch im Kleinen aufgetragen, und ohne Zweifel war ihm diese 

 Arbeit als Maler ein wesentlicher, wenn niclit der wesentlichste Theil 

 der Ausführung. Als er die Gestalt in die Marmorplatte, auf die er 

 sie sich lebensgross aufgezeichnet hatte, hineinarljeitete und hei-aus- 

 liob, sind, auch abgesehen von den UnvoUkommenheiten der Kunst- 

 .stufe und anderen Fehlern, ein paar Versehen mit untergelaufen, die 

 nicht alle nachträglich wieder gut zu machen waren. Aber man be- 

 merkt sie kaum, sondern freut sicli an der so deutlich und leibhaftig 

 vor uns stehenden Gestalt, bei der man durcliaus den Eindruck eines 

 zwar in den Mitteln und in einem gewohnten Typus der Darstellung- 

 befangenen, aber sprechenden Portraits hat, wie es als solches gemeint 

 war und galt. Man freut sicli vor Allem an dem einfachen, ehrlichen 

 und offenen Sinn, an der selbstgewissen Sicherheit der künstlerischen 

 Leistung, die, ohne sich allzuviel auf Cirkel und auswendig gelernte 

 Regeln zu stützen, das Leben als Leben und als ein Ganzes empfindet 



' Winter, Athenische Mittheilungen Xlll (i888) S. 113 ff. 



^ Nach Lepsius, Marmorstudien S. 86: .lOberer liellgrauer pentelischer Marmor 

 mit grauen Strichen, lagerhaft geschnitten. Die Basis besteht aus demselben Marmor«. 

 ' Aristoteles und Athen I S. 261. 



