040 Sitzung der philosophisch -historischen Classe vom 12. Juni. 



recht gewinnen (schon Boie verwirft es, Strodtmann i, 330) — un- 

 zweifelhaft trifft Bürger damit das einzig Rcclite. dass er zwar nicht, 

 von ein paar üblen Auswüchsen abgesehn, den Stoff in die parodische 

 Beize legt, ihn aber humoristisch fasst. Bleiben doch Chamissos 

 ernste Nibelungenstrophen «Die Weiber von Winsperg«, eine seiner 

 schwächsten Balladen (Walzel S. 224; nach dem kurzen Bericht der 

 Brüder Grimm, Deutsche Sagen 3. Aufl. 2, 105), weit hinter Bürger zurück. 



Ein handschriftliches Schauspiel des Döttinger Pfarrers Gerber, 

 der aucli die Ringe mit den Weibertreusteinchen sentimental besungen 

 hat (z. B. »Mit Entzücken Lud jede schnell den Mann auf sich« ! 

 M. Niethammer S. 133), fertigt Uhland im April 1824 (an Kerner i, 550) 

 ab: »Nach langem Behalten kann ich dir jetzt doch nur in grosser 

 Eile das Drama zurückschicken, das mir zu wenig dramatisch er- 

 scheint. Der Verfasser scheint gegen den Schluss empfunden zu haben, 

 dass dieser Stoff doch nur humoristisch behandelt werden könne. 

 Auch ich habe mich einmal an demselben Gegenstand versucht«. Es 

 sollte ja ein »dramatischer Schwank« werden. Wie nun bei Bürger 

 »ein junges Weibchen lobesan, seit gestern erst getrauet« auf das 

 Huckepacktragen der Männer verfällt, so wäre bei Uhland die rettende 

 List einer neuvermählten holden Frau zugetheilt worden, die resolut 

 aus anfänglicher Empfindsamkeit heraustritt, den Hauptraum des Lust- ' 

 Spiels jedoch ihrer herrschsüchtigen und redegewaltigen Schwieger- 

 mutter überlassen muss. Auch diese wirksamste Rolle wird im ei-sten 

 Keim von Bürger herstammen, dessen Ballade schliesslich »Burge- 

 meisterin« und »Besenbinderin« zum Tanze ruft. Indem Uhland der 

 Komik den Vorrang lieh, viel drastischer als etwa Heyses treffliche 

 »Weiber von Schorndorf«, und die schon 181 1 für »Karl und Hug« 

 köstlich geübten Hanssachsischen Knittelverse, damit auch eine naiv 

 bequeme Technik ergriff", entzog er sich von vornherein den seine 

 Dramatik so oft niederdrückenden Gefahren. 



Ohne jede Geschichtklitterung, ohne den Herzog Weif und seine 

 hie und da, in Wort und Bild mit der Rettung betraute Weifin sollte 

 wohl ein einziger grosser Act den ganzen Handel auf dem Marktplatz 

 (V. 14) entfalten. Die Situation der Belagerten ist kritisch: sobald ein 

 Trompetenstoss von oben den Zuzug der also nicht in der Burg ge- 

 dachten Welfenschaar ankündigt, muss auch die Bürgerschaft einen 

 Ausfall thun, wie der Herr Bui-gemeister mit selbstgefälliger, würde- 

 voller Breite erklärt. Man hört aus seinen Worten (V. 33) Nachklänge 

 der Kannegiesserei im »Faust« und vergisst gern, dass hier wie sonst 

 bei Uhland vor lauter anlialtenden Einzelreden oder Zwiegesprächen 

 die dramatische Bewegung und das Ensemble zu kurz kommen. Immer- 

 hin hat er weislich die Ansprache an den jungen Sohn durch Über- 



