114 Fischer 



sich auch hier auf die Zahlen 4 und 2 nicht verlassen kann , so ist 

 doch gewifs, dafs die Oscillationsweiten durch die Resonanz vergröfsert 

 werden . 



2) Die zweite und wichtigste Ursache der Verstärkung ist, dafs 

 das Ohr nunmehr eine viel gröfsere Menge von Schallstralen erhalt, 

 nämlich nicht nur von jedem einzelnen Punkte der Saite, sondern auch 

 von allen mitoscillirenden Punkten des Resonanzhodens. Hierbei ent- 

 steht die Frage, wie weit sich wohl die Oscillationen dem Holze mit- 

 theilen, ob nur in der Nähe der oscillirenden Saite, oder in dem 

 ganzen Umfang des Resonanzbodens. Regreiilich können die Oscilla- 

 tionen nicht in allen Punkten von gleicher Stärke seyn; am lebhaftesten 

 sind sie da, wo die oscillirende Saite den Steg drückt; von da aus 

 müssen sie abnehmen , und wahrscheinlich im umgekehrten Verhältnifs 

 mit den Quadraten der Entfernung ; doch dürfte wohl die Lage der 

 Fibern des Holzes eine andere minder regelmäfsige Abnahme der Oscil- 

 lationen veranlassen. Auf jeden Fall geschieht die Abnahme allmälig 

 und stätig , so dafs sich gar keine bestimmte G ranze der Oscillationen 

 angeben läfst, und sie sich daher unstreitig über den ganzen Resonanz- 

 boden, so weit er frei ist, verbreiten. Diese Vorstellung hat keine 

 Schwierigkeit , so lange man an einen einzigen Ton denkt. Klingen 

 aber mehrere Töne zusammen , so ist zwar die Einbildungskraft nicht 

 mehr im Stande, anschaulich zu machen, wie in demselben Punkt zu 

 gleicher Zeit, mehrere Oscillationen bestehen können, ohne sich zu ver- 

 wirren. Es ist aber schon oben (§. 19.) gezeigt worden, dafs aller- 

 dings in einem Punkte der Luft vielerlei Oscillationen zugleich be- 

 stehen können , ohne sich in der Wirklichkeit und für das Gefühl zu 

 verwirren. Was aber dort in Ansehung der Luft gesagt worden , ist 

 für jeden anderartigen körperlichen Punkt güllig. 



S. 43. Die Richtigkeit dieser Theorie der Resonanz bestätigt sich 

 auf eine sehr befriedigende Art durch die Erscheinungen der Stimm- 

 gabeln. Chladni hat in seiner Akustik sehr deutlich die Art ihrer 

 Oscillationen nachgewiesen. Wenn die Arme derselben durch einen 

 Schlag oder auf andere Art in Oscillation gesetzt werden, so theilt sich 

 die Gabel in drei Stücke vermittelst zweier Schwingungsknoten, die am 



