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1. das alte Material, sei es natürliches oder künstliches Produkt, in- 
sofern diefs nur von alten Künstlern gebraucht: wurde und eben ge- 
braucht werden konnte; ) 
die an den Kunstwerken befindlichen Inschriften, als unmittelbare, 
ausdrückliche Zeugnifse des Alterthums, sowohl in Absicht auf ihre 
Schreibart, als in Absicht des Gebrauches mancher Wörter und ihrer 
Formen, als endlich in Absicht des chronologischen Inhaltes der- 
selben; 
3. der Ort, wo das Kunstwerk entdeckt wurde und die Nebenumgebun- 
gen de Ben: 
4. die Aa mit ähnlichen! oder gleichen Werken, 
z.B. gröfserer Denkmäler mit kleineren, und umgekehrt; einzelner 
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abgerifsener, fragmentirter Bilder mit ähnlichen in ihrem ganzen Zu- 
sammenhange erhaltenen ; 
5. die historischen Nachrichten, welche wir theils über die Exi- 
stenz eines solchen Werkes bei den alten Schriftstellern, theils bei den 
Neueren über die Art und Weise der we und dessen Beschaf- 
fenheit finden. 
Es würden sich demnach die Hrköhntnifiitünde der Alterthümlichkeit 
eines Kunstwerkes eintheilen lassen in innere und äufsere Gründe, und 
zu den ersteren die aus den Ideen und Formen hergenommenen, zu den 
letzteren aber die vom Material, den Inschriften, dem Orte der Auf- 
findung und deren Nebenumständen, und der Vergleichung mit ähn- 
lichen, oder gleichen Werken hergenommen, gerechnet werden müssen. 
8. 13. 
Insofern sich die archäologische Kritik mit der Untersuchung der 
Authentizität eines alten Kunstwerkes aus den inneren Gründen beschäftigt, 
könnte man sie die höhere, insofern sie sich in derselben Absicht aus den 
äufseren Gründen beschäftigt, die niedere Kritik; insofern sie aufs ganze 
Werk geht, die Totalkritik, insofern auf die Ächtheit einzelner Theile, 
die Partialkritik nennen. Indessen sind diese Unterscheidungen hier von 
geringerer Bedeutung, wie bei der litterarischen Kritik; da in der Regel alle 
diese verschiedenen besonderen Rücksichten bei den Kunstwerken zugleich 
genommen werden müssen, wegen der viel innigeren organischen Verbin- 
