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Verfalle der griechischen Kunst geübt, würde sich in einem ganz anderen 

 Lichte zu erkennen geben. 



Wer auch immer der Verfertiger dieser Bilder und Geräthe gewesen 

 sein mag, ich kann mir nach allen vielfältigen Beobachtungen und Prüfun- 

 gen von ihrer Entstehung und ihrem bildlichen Charakter keine andere Vor- 

 stellung machen, als folgende. Der Verfertiger war ein Metallarbeiter von 

 sehr geringer Geschicklichkeit, oder ein Dilettant ohne alle Erfahrung und 

 Übung, etwa im siebzehnten Jahrhunderte, wenn die Sage von dem Zeit- 

 punkte des gemachten Fundes richtig ist. In Hinsicht auf das Modelliren in 

 Thon stand er unstreitig dem guten Töpfer Pohl in Neu -Brandenburg weit 

 nach, dessen Modelle doch das Verdienst hatten, ganz von seiner Hand in 

 einem Styl, und wie man zu sagen pflegt, in einem Gusse, gebildet zu sein. 

 Anders verhielt es sich mit der Arbeit jenes Verfeitigers. Da er selbst so 

 wenig zeichnen, als modelliren konnte, fühlte er nur zu sehr, wie wenig es 

 ihm gelingen würde, entweder nach seiner eigenen Idee, oder der Angabe 

 eines Anderen, den schwierigsten Theil seiner Figuren, die Köpfe und die 

 Gesichter derselben zu bilden. Er nahm daher seine Zuflucht zu einem ei- 

 genen oder fremden Vorrathe von Modellen imd Patronen, wie sie Gold-, 

 Silber- luid Bronzearbeiter zum Behufe von Beschlägen an Spinden, Schrän- 

 ken, Kasten, oder zur Verzierung von allerhand Gefäfsen, Kannen, Wasch- 

 becken, Pokalen, oder an Waffen, Jagd- und Reitzeug -Instrumenten zu 

 brauchen pflegen, und sie auch nach französischem Geschmacke im sechs- 

 zehnten, siebzehnten und noch dem gröfsten Theile des achtzehnten Jahr- 

 hunderts, im sogenannten antik -modernen, oder im ganz modernen Styl, 

 Mode waren, wovon die Beweise und Analogien noch häufig genug überall 

 an alten Möbeln und Geräthen vor Augen liegen. Aus einem solchen Vor- 

 rathe wählte er nun halbe Köpfe oder Gesichtsmasken, wie sie gerade zu 

 Beschlägen sich am besten eignen, theils thierischer, theils menschlicher 

 Natur und fügte sie seinen rohen, unproporzionirten Modellen an, so gut 

 es gehen wollte; bildete den Hintertheil des Kopfes ungeschickt genug und 

 im gröfsten Widerstreit mit dem Styl des Vordertheils hinzu, oder setzte auch 

 wohl einen ähnlichen halben Kopf daran, um ein zweiköpfiges Ungeheuer 

 zu Stande zu bringen, und seine eigene Ungeschicklichkeit damit zu verlar- 

 ven. Die kleinen Relieftäfelchen fügte er, wo sich nur immer dazu Platz 

 finden wollte, ein, theils den rohen Anblick seiner eigenen Produkte dadurch 



