Obotritischen Runendenkmäler zu Neu-StreUtz. 205 



einigermafsen zu mindern, theils damit wiederum seine eigene Schwäche zu 

 zu verdecken, vielleicht auch ihnen damit einen gewissen Anstrich von einer 

 Art Symbolik und eine gewisse Originalität zu geben, welche beim ober- 

 flächlichen Anblicke den Beschauer über den Charakter des Ganzen in Ver- 

 wunderung und Verwirrung setzen sollte. Da ihm der schwerere Hohlgufs 

 so schlecht gelungen war, begnügte er sich dann mit dem Vollgusse der klei- 

 neren Figuren, zu deren Modellen ihm einige vorrälhige Kinder- und Venus- 

 Figuren dienen mufsten, denen er durch An- und Zusätze von seiner Hand 

 (z.E. einer natürlichen Krebsscheere, einer Wespe, oder des vorhandenen 

 Modelles eines Füllhornes, eines Paares sich begattender Tauben, einen auf 

 dem Rücken angebrachten, mit dem Bogen schiefsenden Amor u. dergl.) eine 

 gewisse Mannigfaltigkeit zu geben bemüht war. Die unter Fig. 26. abgebil- 

 dete Venus -Figur lehrt durch den muschelförmigen Ansatz an den Füfseu 

 und den hinten am Rücken befindlichen Stift ganz augenscheinlich, wie das 

 Original ursprünglich in die Verzierung irgend eines andern Geräthes verfloch- 

 ten oder eingeschlagen war, aus deren Zusammenhang sie auf die eine oder 

 andre Art gerissen und in die Modell -Sammlung des INIenhanikers versetzt 

 ward. Eben so lehrt das an dem Hintertheile der wunderlichen, einflüge- 

 ligen, schlangenförmigen Zirnitra- Figur (Fig. 34.) angebrachte Bruststück 

 eines Satyrs, welches aber in Masch's Abbild, gar nicht zu erkennen ist, so- 

 wohl durch den mit Blumenkränzen geschmückten Kopf, durch das um Hals 

 und kreuzweise über die Brust geschlagene Laubgewinde und durch die ganz 

 moderne Form der Gesichtszüge, dafs es seinen Ursprung nicht im klassischen 

 Alterthum und von einem alten griechischen oder römischen Künstler genom- 

 men hat, sondern ganz im karrikirten französischen Geschmacke des siebzehn- 

 ten oder im Anfange des achtzehnten Jahrhunderts gebildet ist. Die ganz mo- 

 derne Herzform auf dem Hintertheile des namenlosen Götzen ist schon oben 

 bemerkt worden und verstärkt die Menge von Beweisen für den modernen 

 Ursprung so vieler dieser angebrachten Verzierungen und Bildwerke eben 

 so augenscheinlich, als der kleine ganz moderne Säbel, unter Fig. 39, dessen 

 Form dem klassischen Alterthum eben so fremd ist, als allen Schwertfor- 

 men, welche sich aus den alten Gräbern in den nördl. slavischen Ländern 

 ergeben haben. 



Ich glaube, ohne weiteren Zusatz, es jedem Leser selbst überlassen 

 zu können, das Resultat für oder wider die Achtheit dieser Gegenstände aus 



