in der Poesie und bildenden Kunst der Alten. 163 



willst- oder wellenförmig gebildete blassen, theils durch kleine lialbkugel- 

 förmige, buckelähnliche Erhöhungen, höchstens durch einige wenige runde 

 Einschnitte in denselben als Löckchen anzudeuten verstanden und daher die 

 i'ingelnden Schlangen nicht gut damit zu verbinden wufsten. Das Schlan- 

 ge nhaar der Dichter war es, was sie in Verlegenheit setzte und sie deshalb 

 lieber ganz beseitigten. Das Graziöse möchte man sieh zu sagen erlauben, 

 was in den Windungen des Schlangenkörpers ersiciitlich ist und nur mit ge- 

 schickter Hand vollkommen gut vorzustellen, war für die damalige, noch in 

 der Kindheit stehende Kunst eine zu schwere Aufgabe, als dafs sie ihre Aus- 

 führung zu unternehmen wagen wollte, und so fielen wohl nur aus diesem 

 Grunde auch die Schlangengürtungen um den Leib der Goi'gonen- Darstel- 

 lungen jener Zeit weg, welche dazu besonders aufgefordert haben würden. 



Auch die Abwesenheit der Flügel an vielen der ältesten Gorgo- 

 nengestalten ist bei dem frühen Vorgange der Dichter auffallend und rührt 

 vielleicht aus demselben Bedenken her. Dafs wenigstens sich die ältesten 

 griechischen Künstler dabei sehr ungeschickt, ja fast unverständhch benom- 

 men haben, lehren ein Paar der ältesten griechischen Kunstwerke, von de- 

 ren einem in unserer Bilderschau bald die Pvede sein wird ('). An den Gor- 

 gonen des älteren Styls hingegen zeigen sich die Flügel schon in ziemlich 

 natürlicher Gestalt. 



Haare gebracht hatten, \iozu ihnen die Medusen -D.irstelhing zunächst Veranlassung gab, lehren 

 die beiden grofsen Monumente, sowohl in dem Relief- Schilde in der Villa Alhani, als noch im 

 höheren Grade die prachtvolle Farnesische Onyx-Schaale im borbonischcn Museum zu Neapel, 

 von denen weiterhin die Rede sein wird. Welche Bildung des Auges, des Gefühls und der Hand 

 mufste da nicht, nach tausendfältigen, mangelhaften Versuchen, vorausgegangen sein, ehe die 

 Kunst diesen Gipfel von Vollkommenheit erreichen konnte! Auch für diese ^^ ahrheit liefert die 

 so merkwürdige Reihe der Gorgonen- Monumente von den ersten rohen Anfängeo der Kunst an 

 durch alle stufenweis gemachten Fortschritte bis zur Periode ihrer höchsten Vollendung die 

 sprechendsten Beweise. Auch dadurch wird ihre Wichtigkeit für die Geschichte der griechischen 

 Kunst und ihre Entwickelung in das hellste Licht gesetzt. 



(') Das andere bei AVinkelmann. 3Ion. ined. Taf. 56. Venus auf dem Thron sitzend, den 

 kleinen Amor auf dem Schoofse haltend; vor ihr stehend die drei Grazien, von denen die grüfsere 

 dem kleinen Gott einen Flügel an die Schulter zu heften im Begriff ist, zu dessen Befestigung 

 schon die Kreuzriemen über die Schulter gelegt sind. Ein AA'crk im ältesten Styl, in welchem 

 der Flügel noch in sehr unvollkommener Gestalt erscheint, ganz dem Flügel des Perseus ähnlich 

 in dem Relief von Selinus, ^^elches späterhin beschrieben werden wird, vergl. Hirt's Bilder- 

 buch. Vign. 19. und S. 60. 



