in der Poesie und bildenden Kunst der- Alten. 213 



2. Und so zeigt sich dasselbe auch in dem kurz zuvor angeführten, fast 

 zwei Zoll hohen Bilde, auf dem Panzerriemen der Statue des jüngeren Marc 

 Aurel in der Antikengallerie des Königl. Museums und einiger anderer Kai- 

 serstatuen anderwärts. Wenn gleich an jenem Kopfe auf dem Panzerriemen 

 des Marc Aurel der Ausdruck noch düster, ja tückisch genannt werden mufs, 

 so ist doch alles Uebrige, w'as Furcht und Schrecken erregen konnte, schon 

 in dem Grade vermieden, dafs selbst die höhnend ausgereckte Zunge fehlt 

 und dafür nur in der oberen Zahnreihe des wenig geöffneten Mundes ein 

 einziger, etwas breiter Schneidezahn sichtbar wird ('). 



Daher mögte wohl nicht ohne Grund zu vermuthen sein, dafs Phidias 

 der erste Künstler war, welcher die Medusa ohne das den Kopf umstarrende 

 wilde Haar und ohne ausgereckte Zunge darzustellen wagte und dadurch den 

 folgenden Künstlern der schöneren Periode das Fxecht gab, wenigstens was 

 den letzten Punkt betrift, von derselben Künstlerfreiheit Gebrauch zu machen. 

 Dafs indessen noch mancher bedeutende Künstler nach Phidias es vorzog, 

 seinem Medusenhaupte die ausgereckte Zunge zu lassen, lehrt das Beispiel 

 der vortrefflichen Statue der Minerva von Velletri, deren Medusenhaupt auf 

 der Aegis zwar in Hinsicht auf Haartracht und Ausdruck sich der Medusa des 

 Phidias nähert, aber durch die sichtbare obere Reihe der Schneidezähne und 

 wenngleich nur bis zum Rande der breiten Lippe, aber dennoch ausgestreck- 

 ten Zunge von ihr wieder entfernt (-). 



3. Aehnlich derlMedusa des Phidias durch nicht ausgereckte Zunge, aber 

 andererseits durch Verbindung sowohl des gescheitelten und angelegten, als 

 sich auch absträubenden und in Locken windenden Haares, bei schon völlig 

 ovaler Kopfform, und mit von Perlenschnüren umwundenem Halse, sich von 

 ihm unterscheidend, nähert sich die Darstellungsform schon dem neuesten 

 Styl in dem Medusenkopfe auf den grofsen Medaillons von Olbia, 

 deren Mittheilung wir den Bekanntmachungen Sestinis (^) und von Bla- 

 rambergs (^) verdanken. Offenbar zeigt diese Stylform einer ausgebilde- 

 teren Kunst auf beiden Seiten dieser Medaillons, im Vei-gleich mit denen 



( ' ) Taf. IV. Nr. 38. zu dieser ALhandl. 



(-) S. die Abbild, auf Taf. IV. Nr. 40. EU dieser ALhandl. 



(') Letlerc e dissert. nuniismatiche. Conlin. T. IV. Fig.I. II. 



(") Choix de Medaill. antiques d' Olbiopolis ou Olbia. Paris. 1822. PI. I, 4. 



