in der Poesie und bildenden Kunst der Alten. 223 



ten des gewaltigen Meergottes zuwider. Man liefs es bei diademartiger Ver- 

 flechtung eines Paares von Schlangen bewenden, die man, um selbst das 

 Auge weniger zu beleidigen, in zierlichen, synimelrischen Windungen die 

 Haare nur durchschleichen, ja sich darin fast mehr verbergen, als drohend 

 hervortreten, und sich nur unter dem Kinn, oder um den Hals, statt eines 

 würdigeren, hier aber unpassenden Schmucks, eben so einfach sich ver- 

 knüpfen zu lassen kein Bedenken trug. 



Willkommenen Spielraum fand dafür die Kunst in Ausbildung des 

 natürlichen Hauptschmucks menschlich gebildeter Wesen, des Haares. Das- 

 selbe in diesen Darstellinigen in allen malerischen Windungen und wellen- 

 artigen Bewegungen, deren es nur immer fähig sein kann, meisterhaft fast 

 zu erschöpfen, scheint nunmehr das Hauptbestreben der Künstler bei der 

 Darstellung dieses Ideals gewesen zu sein. Die ersten Beispiele des sich 

 krümmenden und abwärts sträubenden kürzeren Haares waren auch die erste 

 Grundlage dazu und boten, bei der Absicht die noch zu furchtbare Wirkung 

 der unmittelbar gehäuften Schlangenverbindung so viel als möglich zu min- 

 dern, den Künstlern die beste Gelegenheit dar, den Haaren selbst eine ge- 

 wisse Verähnlichung mit den Windungen des Schlangcnkörpers anzueignen, 

 ohne die giftgeschwollenen Bäuche und drohenden Rachen dieser Unthiere 

 selbst, mehr als nöthig war, sichtbar werden zu lassen. Der mit Beifall 

 verknüpfte Erfolg für die Charakteristik des Ganzen halte dicfs Bestreben 

 vollkommen gerechtfertigt. Und so konnte noch der letzte Schritt gesche- 

 hen, nach dem Vorgange der geflügelten Köpfe des ölerkur, Morpheus und 

 anderer Wesen, auch die verkleinerten Flügel mit jener Lockenfülle und 

 jenem Schlangenattribute an der Scheitel zu verbinden, welche die Erkenn- 

 barkeit eines dämonischen geflügelten Wesens nicht allein befördern halfen, 

 sondern auch in besonders dazu gewählter Stellung, zumal in Verbindung 

 mit allen übrigen Zügen und Merkmalen, der Form und dem ganzen Ausdruck 

 des Antlitzes eine Wirkung von imposanter Schönheit und Erhabenheit ver- 

 liehen, welche dasselbe zu einem der wunderbarsten und anziehendsten Ideale 

 griechischer Kunst gestempelt hat. 



Dafs diese Wirkung nur durch die vollendeten Kunstfertigkeiten und 



den feinen Takt der Künstler in der Periode des schönen griechischen Styls 



zu erreichen war, ist keinem Zweifel unterworfen. Aber die Geschichte der 



Kunst, nur die grofsen Erscheinungen ins Auge fassend, hat uns die Namen 



Histor. philoL Abhandl. 1832. Ff 



