Über 



althochdeiitselie Betonung und Verskunst. 



Erste A b t h e i 1 u n g. 



y^ Von 



H'"' LACHMANN. 



[Gelesen in der Akademie der "S^isscnscltaften am 21. April 1831 und am 3. ^Tai 1832.] 



De 



"er deutsche Versbau hat immer, so lange wu- ihn kennen, auf dem Accent 

 beruht, wenn wir einige bis auf eine Art von Reim fast regellose Werke der 

 äufsersten Verwilderung ausnehmen, die jedoch auch im zwölften und im 

 sechzehnten Jahrhundert bei weitem nicht allgemein war. Aber ganz anders 

 herscht der Accent in den romanischen Versen, deren Silben gezählt, aber 

 die mehrsten willkürlich betont sind: die festen Accente ruhn auf bestimm- 

 ten Silben gegen das Ende der Versabschnitte. Diese Art ist dem strengen 

 Tact wenig günstig: ja die ceswa Siciliana des italiänischen endecasillaho 

 widerstreitet ihm gänzlich durch ihren Accent auf der siebenten Silbe {Se la 

 mia vita da V dspro tormento). Hingegen der deutsche Vei'S, besonders der 

 ältere, bis gegen das sechzehnte Jahrhundert wo die romanische Form über- 

 wiegt, hat eine bestimmte Zahl Füfse, das heifst Hebungen, die in höher 

 betonten Silben bestehn als je die nachfolgende Senkung: und die Senkun- 

 gen, vor oder zwischen den Hebungen dürfen auch ganz fehlen. Die Eigen- 

 thümlichkeit aber der alt- und mittelhochdeutschen Verse besteht nun in 

 zweierlei. 1) Wo zwischen zwei Hebungen die Senkung fehlt, mufs die Silbe 

 lang sein durch Vocal oder Consonanten. Und zu diesem durchbrechenden 

 Princip der Quantität kommt 2) die rhythmische Beschränkung, dafs nur der 

 Auftact allenfalls mehrere Silben zuläfst : die übrigen Senkungen dürfen nur 

 einsilbig sein. Durch diese Beschränkuniien unterscheiden die hochdeutschen 

 \erse sich namentlich von den nordischen, angelsächsischen und niederdeut- 



