DE LA MUSIQUE. 285 



ment la valeur des notes de manière à permettre de 

 transposer un ton sans blesser l'oreille. C'est ce que l'on 

 nomme le tempérament des instruments à sons fixes. Or- 

 dinairement on égalise tous les intervalles, en sorte que 

 dans l'octave de ut à ut octave, il y a douze notes sépa- 

 rées par le même intervalle. 



On pourrait donc, lorsqu'on écrit de la musique pour 

 le piano, par exemple, se borner à douze signes, aux 7 

 notes naturelles et à 5 dièses. Ces douze signes suffiraient 

 parfaitement à indiquer à l'exécutant quelles touches il 

 doit jouer. Mais les véritables musiciens ne se contente- 

 raient jamais d'un pareil procédé; il y a une orthographe 

 en musique comme en littérature, et elle est basée sur 

 l'origine des notes, sur leur étymologie. 



Les instruments à sons fixes ne sont que le résultat de 

 procédés pratiques, procédés imparfaits et dont on ne se 

 contente que par suite des difficultés qu'entraînerait la 

 réalisation pratique des nombreux intervalles musicaux 

 que réclame l'oreille. Si l'on veut approfondir la théorie 

 même de la musique, il faut laisser de côté les instru- 

 ments à sons fixes avec leur tempérament et étudier les 

 intervalles corrects. 



4. Revenons maintenant à la gamme telle qu'elle est 

 conçue dans les livres de physique. Il se présente dès 

 l'abord ane grande difficulté. Si l'on étudie les notes 

 successives qui se présentent lorsqu'on s'élève de quinte 

 en quinte, on obtient la série suivante : 



"/ ni ré lu 



3 •" .7" 



nu s i 



5 



2 i 2 M -l l 2 S 



