DE LA MUSIQUE. 297 



lorsqu'on passe successivement d'un ton à l'autre en 

 suivant la série des quintes. Si du ton G (ut) majeur on 

 passe au ton de G (sol), au lieu de 21 notes on n'en re- 

 trouve que 20, le s»' ayant disparu. Dans le ton de D (rë), 

 il n'y a plus que 19 notes: il manque le si* et le mi*. 

 Dans le ton de A (la), il manque les notes se*, mi* et /a', 

 et ainsi de suite jusqu'au ton de C* (ut*) dans lequel il 

 manque toutes les notes affectées d'un dièse et il ne reste 

 que les 7 notes naturelles et les 7 bémols. C'est là qu'on 

 est forcé de s'arrêter quand on veut reproduire dans les 

 différents tons l'air de la gamme à'ut majeur; car, à la 

 quinte suivante, au ton de G 1 (soV), la note si ualurel 

 manque. 



Lorsqu'au lieu de prendre la série des quintes en mon- 

 tant, on la suit en descendant, on voit disparaître d'a- 

 bord dans le ton de F (fa) la note fa\ puis dans le ton 

 B b (si b ), les notes fa b et ut b et ainsi de suite jusqu'au 

 ton de G b (ut h ) dans lequel toutes les notes affectées 

 d'un bémol manquent. A la quinte suivante, dans le ton 

 de F b (fa b ), la note fa naturel disparaît. 



13. Si des tons ou modes majeurs on passe aux tons 

 mineurs, on reconnaîtra de suite que les 6 notes pour 

 lesquelles on ne peut pas établir la gamme majeure ne 

 pourront pas donner lieu à une gamme mineure relative, 

 puisque lorsqu'on joue une gamme mineure, on passe en 

 redescendant par les sept notes île la gamme majeure re- 

 lative. Il y aura au contraire 15 tons mineurs possibles 

 correspondant aux 15 tons majeurs et que l'on nomme 

 leurs relatifs, savoir : 



la mi M fa' ut'' soV ré 1 la* 



ré roi ut [a »t b mi b la b 



Archivks. T. XIII. — Avril 1862. 22 



