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chap. 2, se trouve le tableau comparatif suivant des in- 

 tervalles depuis le comma jusqu'à la tierce majeure : 



(a, mi\ sol h , fa'\ la , sol, fa'''', la h , sol*, si' b , la. 



Ce tableau est parfaitement d'accord avec notre tableau 

 N° 3 pour la position de chacune des notes. La seule 

 différence consiste dans l'omission de la noie wu* 1 dans 

 le tableau de M. Chevé, note que nous plaçons entre le 

 /h* et le la \ Nous sommes porté à croire qu'il n'y a là 

 peut-être qu'une simple omission, car la note mi* devrait 

 figurer quelque part entre le mi'' et le la qui termine le 

 tableau dans la Méthode élémentaire. 



15. On pourrait faire, sur l'échelle des 35 notes du 

 tableau N° 3, une étude analogue à celle que nous avons 

 faite sur l'échelle des 21 notes. En l'examinant de note 

 à noie, on y reconnaîtrait un intervalle nouveau, au-des- 

 sous de ceux de la gamme à 21 notes. Outre le comma 

 et le diasteme, il faudrait admettre un intervalle plus 

 petit, celui de ut''' à /a bb , égal à -f . En le désignant 

 par b' on aurait b =-- ab', et en remplaçant partout b par 

 celle valeur, on réduirait de nouveau tous les intervalles 

 à deux ; l'un a, le comma, portant les puissances de 3 au 

 numérateur et celles de 2 an dénominateur; l'autre b', 

 le sous-diastème, ayant les puissances de 2 au numéra- 

 teur et celles de 3 au dénominateur. 



On pourrait ensuite former les triples dièses et les tri- 

 ples bémols en prolongeant la série des quintes. Ces 

 notes seraient, par rapport aux doubles dièses et aux 

 doubles bémols, ce que les dièses et 1rs bémols sont aux 

 notes naturelles. Le triple dièse d'«/ serait %, ou a 6 6 3 , 

 „u a q b-' et s'intercalerait entre ré* et fa\ Mais ces dé- 



