DE LA MUSIQUE. 3(M 



veloppements purement théoriques ne paraissent guère 

 avoir d'application dans l'art musical. 



16. H résulte des considérations qui précèdent qu'en 

 développant la méthode des quintes pures, on parvient 

 à des résultats parfaitement d'accord avec les idées des 

 musiciens. La position relative des dièses et des bémols, 

 l'échelle des notes, y compris les doubles dièses et les 

 doubles bémols, la théorie des tons ou des modulations, 

 tout cela s'explique et se vérifie par des procédés de cal- 

 culs simples, quand on adopte cette méthode. Elle ne 

 rend peut-être pas compte encore de tout ce qui se re- 

 marque dans l'art musical, mais elle n'est en contradiction 

 directe avec aucun résultat pratique. 



Une difficulté qui se présente, c'est l'espèce de préfé- 

 rence que les musiciens semblent avoir pour certains tons 

 ou modes pour exprimer certains sentiments. 



Il ne s'agit pas ici du choix que le compositeur doit 

 faire dans les tons par suite de circonstances diverses, 

 tenant surtout à la nature des instruments de musique. 

 Ainsi il a à tenir compte du diapason de l'instrument; s'il 

 écrit pour le chant, par exemple, le ton qu'il employera 

 sera différent pour une voix de basse et pour une voix de 

 soprano, ou même pour une voix de baryton. Il y a aussi 

 certains tons qui rendent mieux sur tel ou tel instrument ; 

 dans le violon, par exemple, les tons qui mettent en évi- 

 dence les notes qui se jouent sur les cordes à vide seront 

 plus sonores que ceux pour lesquels les doigts seront 

 presque toujours posés sur les cordes. Le compositeur 

 doit tenir compte d'une foule de circonstances de ce genre t 

 lorsqu'il écrit pour un orchestre. 



Nous ne parlons pas non plus du choix qu'il fait entre 



