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un mode majeur ou mineur; ^nfre ces deux genres de 

 tons, la différence est évidente; mais Ips musiciens, sans 

 sortir du mode majeur, par exemple, préfèrent rlnns cer- 

 tains cas des tohs diésés et dans d'autres (]o<, tons bé- 

 molisés pour réaliser certains sentiments. Or, d'après la 

 théorie des quintes pures, les différents tons musicaux ne 

 varient que parce que leurs notes sont plus haut ou plus 

 bas dans ^échelle rie la gamme. La tonique, ou note 

 fondamentale, varie, mais la mélodie, ou la gamme, est 

 toujours parfaitement la même dans tous les tons. Il n'y 

 a pas de doute qu'il n'en soit ainsi pour le chant ; un 

 chanteur reproduira identiquement un air quelle que soit 

 la note de la gamme qu'il prenne pour point de départ ; 

 c'est ce que M. Chevé établit clairement. Mais les experts 

 affirment que lorsqu'il s'agit de musique instrumentale, 

 il faut distinguer quelque chose de plus dans le ton que 

 la simple position plus ou moins haute de la gamme. Les 

 tons diésés leur paraissent plus brillants; plus éclatants, 

 les tons bémolisés leur inspirent des idées de douceur, 

 de moelleux. 



€e qu'il va de curieux, c'est qu'ils reconnaissent cette 

 différence même Sur le piano, pour lequel ils admettent 

 cependant un tempérament égal. Est-ce un effet de l'i- 

 magination, ou bien faut-il croire que le tempérament 

 n'est pas égal sur le piano? Un artiste fort instruit, pro- 

 fesseur habile de théorie, nous a dit que cette différence 

 d'impression que font les tons diésés et lestons bémolisés, 

 lui semblait persister même pour les tons ou gammes 

 enharmoniques sur le piano ; ainsi le ton de fa * avec 6 

 dièses lui paraît brillant; tandis que le ton de sol b avec 

 6 bémols lui paraît plus moelleux, plus doux; pourtant 

 ces deux tons sont Sur le piano absolument identiques. 



